★★★
Um conto de fadas tremendamente inquietante abre a estreia do realizador Fritz B7hm e, por isso, não é surpresa saber que ele é alemão. O que se segue é um chiller de amadurecimento cruelmente realizado que nunca se soma.
Há muito de Wilding isso lembra o horror canibalista de Julia Ducournau Cru. Ambos apresentam jovens mulheres que chegam a um acordo com identidades novas e inesperadas; ambos são inteligentemente sangrentos; ambos foram colocados juntos em uma ninharia e ambos são elevados por performances centrais transfixadoras. Seria justo dizer que a longa experiência de Ducournau lhe deu vantagem. Na sua execução, tom, atmosfera e presunção, Wildling é de tirar o fôlego. É a construção global do filme e das suas personagens que enfraquece o todo.
Bel Powley, de O Diário de uma adolescente – ou, se você tem uma certa geração, M. I. High – fama interpreta Anna, uma adolescente que foi criada para acreditar que ela é a única sobrevivente de um ataque ‘selvagem’. Os selvagens, aprendemos, são as criaturas dentadas, peludas e retorcidas dos pesadelos que estranhamente lembram o Gruffalo de Julia Donaldson na concepção. Preso em um sótão empoeirado, o único companheiro de Anna em crescer é o homem que ela chama de Papai (Chucky Brad Dourif) mas quando ele tenta tirar a própria vida – para ‘ir para o lugar melhor’ – ela é apresentada ao mundo normal que ela nunca soube que existia.
A medida em que Anna foi enganada só se torna realmente evidente na sociedade aberta: ela anda descalça, só come carne e fica perplexa ao receber um absorvente interno da sua tutora temporária, a Xerife Ellen Cooper (Liv Tyler). Na verdade, O legado mais perturbador da armadilha de Anna é a crença de que os seus períodos são um sinal de doença. O pai, ao que parece, estava determinado a não deixar o seu cativo amadurecer por razões equivocadas, mas altamente lógicas.
Wildling é aquele pão raro de horror imprevisível que consegue fazê-lo sem sacrificar a coerência narrativa. Como tal, as reviravoltas e riffs lúdicos da B₂hm sobre a herança de Quarto e Rapunzel – há mais do que um toque dos Irmãos Grimm aqui – é melhor deixá-los intactos. Este é um filme que depende totalmente do poder dos seus efeitos e da sua capacidade de desviar a atenção de um aviso muito próximo da trama: quando Anna escapa da sua prisão de forrest, ela negligencia a lógica das malas.
É uma falta perturbadora de empatia no mundo real que inicialmente mina os sucessos de Wildling. Se rolar com o horror é fácil – um selvagem é brilhantemente descrito na cena de abertura-o contrapeso da pia da cozinha é inconsistente demais para soar verdadeiro. Ellen e seu irmão mais novo – irrealisticamente-Ray são, por exemplo, estranhamente despreocupados com o trauma que Anna experimentou. Tão pouco que ela não recebe terapia e é imediatamente enviada para a escola. Talvez esteja implícito que o tempo está a passar rapidamente, mas isso só serve para minar as nuances mais subtis em acção no filme.
B9hm fez bem em recrutar Toby Oliver como diretor de fotografia, após o trabalho em Sair e Feliz Dia Da Morte, como seu filme é uma delícia visual, excedendo em muito o que se poderia esperar do orçamento de US $2 milhões. A partitura de Paul Haslinger é, da mesma forma, um trunfo no cenário da cena, enquanto o próprio B₂hm deve ser elogiado por seu impressionante talento de direção e ouvido para o estranho.
Wildling marca um início promissor na carreira de seu diretor e é reforçado pelo excelente trabalho de seu elenco e equipe.
T. S.
