★★★
Há pouco escondendo a alegria com que Olivia Coleman mastiga sua parte dos palavrões abundantes em Letras Pequenas Perversas. Uma famosa boca de penico desencadeada. Surpreendentemente, esta nova comédia britânica, de Eu Antes De TI a Directora Thea Shamrock baseia-se em factos inteiramente verdadeiros. Embora o roteiro seja o do comediante Jonny Sweet, as crudades vêm retiradas de cartas de veneno enviadas em Littlehampton dos anos 1920. É como um ‘rabo de raposa’ Downton Abbey, tinha Lady Grantham escorregou na f * * K ocasional no chá da tarde.
Apelidado de ‘The Seaside mystery’ em um editorial do Daily Mail, o escândalo enviou ondas de choque através de Littlehampton. Os residentes locais viram-se sujeitos a meses de correspondência suja e a um discurso de abuso escrito à mão e cada vez mais frutado. Enquanto muitos na cidade foram vítimas, a maior parte das cartas manchou o tapete Da Porta de Edith Swan (Coleman).
Um tipo piedoso e imperiosamente íntegro, Edith vive sob o domínio de seu pai dominador (Timothy Spall – monstruoso) e com sua mãe tímida (Gemma Jones). Ela é a única de seus irmãos a não ter voado no ninho, embora tenha chegado perto uma vez. Ao lado está Rose Gooding, o oposto polar de Edith e uma virada desenfreada de Jessie Buckley. Ela é uma boca de motor irlandesa com um gob tão claro quanto o chão da cozinha não esfregado. Demora cinco minutos para a polícia da cidade acusá-la de culpa. Demora apenas dois minutos a mais para descobrirmos a verdade.
Apenas WPO Gladys Moss – uma Anjana Vasan fabulosamente expressiva-cheira a um ponto. A evidência é leve e amplamente fundamentada em sua propensão a lançar uma bomba F em público. Por um lado, a letra de Rose não tem qualquer semelhança com a da caneta venenosa. Por outro lado, faz pouco sentido saber por que razão a rosa abertamente verbosa veria algum mérito em anonimizar as suas tiradas: ‘por que o escreveria se posso apenas dizê-lo?’Há também a pequena questão de ser essencial que Rose permaneça do lado certo da lei para o benefício de sua filha Nancy (MatildaAlisha Weir). Um ano de trabalhos forçados roubaria-lhe a liberdade e a guarda materna.
Juntamente com o evidente preconceito racial, há um pano de fundo perfeitamente consciente do movimento em curso pelo sufrágio feminino. Edith é defendida, pelo menos pelo pai, como a antítese da lib das mulheres. Rose lutaria para parecer menos como se tivesse viajado para Littlehampton através de uma virada de estrela em Sarah Gavron’s Sufragista se ela tentasse. ‘Ela é o que temíamos que viesse depois da guerra’, diz Edith. Rose ameaça um establishment despreparado para que o mundo do pós-guerra não se pareça exatamente com o que veio antes. Longe disso. Como observa Mabel, descontente de Eileen Atkins, as expectativas de decência feminina importavam muito menos quando as mulheres eram necessárias nas fábricas de munições.
Tal não é para sugerir que Mentirosos Malvados está atado à crítica social mordaz, mesmo quando surge a ressonância contemporânea. O filme não tem a convicção de que isso aconteça. Críticas semelhantes podem ser feitas à abordagem precária do filme ao tom. O que se abre nos reinos de Agatha Christie em breve, de forma pouco convincente, atravessa a pia da cozinha e o território do drama do Tribunal. Mais satisfatórias são as cenas de grande farsa, particularmente quando uma batalha de inteligência vem à tona. É nesses casos que Shamrock parece estar a divertir – se mais-de forma contagiosa.
Sem a força de conspirar para alimentar o drama através do diafragma do filme, Letras Pequenas Perversas não posso deixar de me sentir como um filme a tentar comer o seu bolo e comê-lo, até é dito que o bolo parece ter caído de uma merda de ovelha. Coleman e Buckley são tremendos, mas não é uma entrega de primeira classe.
T. S.
