★★
Uma vida vivida de forma tão vibrante como a de Amy Winehouse estava pronta para as colheitas biográficas desde o momento da sua morte, muito cedo em 2011. É uma acusação da época em que vivemos. Nada de que se orgulhar. Voltar ao Preto é a primeira dramatização dos blocos. Segue – se, e esconde-se à sombra do documentário superior 2015 de Asif Kapadia, Amy. Onde esse filme mergulhou fundo, perturbando sua família no processo, este é apenas um remo na extremidade rasa. Uma entrada superficial e decepcionante para a moda atual da jukebox biopics. É pior do que isso. Voltar ao Preto não tem autoconsciência para se reconhecer como não sendo melhor do que os então paparazzi que reivindica.
É provável que muitos considerem o filme perfeitamente aceitável. Cortesia da própria Winehouse, possui uma trilha sonora fantástica, permitindo a Sam Taylor-Johnson ampla oportunidade de montagem. É uma vitória fácil para o Cinquenta Tons de cinzento diretor, que filma com eloquência e estilo. Quanto à liderança, Marisa Abela certamente parece o papel. Ela faz uma facada impressionante também na representação vocal, indo para o inferno para couro com música e roteiro. Escrita mecânica e simplista-a partir de Estrelas de cinema não morrem em LiverpoolMatt Greenhalgh – Abela não favorece, mas o seu esforço e respeito por Winehouse são palpáveis. Há mais para capturar Amy do que a colocação de uma colmeia e Falsa Tatuagem De ‘Menina do Papai’.
Amy não tem nem como o filme abre. Voltar ao Preto junta-se à sua história pouco antes da conclusão de Frank, seu álbum de estreia, em 2003. Foi um álbum nascido do anacronismo, jazz na era do Pop manufaturado. A Amy não é uma Spice Girl e não será fabricada para ninguém. Ela é uma menina de família por completo, devotamente perto de sua avó, Cynthia de Lesley Manville, e a menina dos respectivos olhos de seus pais. A mãe, Janis (Juliet Cowan), não está bem, dizem-nos, mas o filme não tem mais informações.
Mais focal é Mitch Winehouse, que é interpretado por um simpático Eddie Marsan. O verdadeiro Mitch odiava o documentário de Kapadia – que ousou criticar sua culpabilidade na queda de Amy – mas deveria encontrar Voltar ao Preto mais palatável. Aqui, ele é uma figura amorosa e gentil. Totalmente exonerado. É verdade, ele é o homem que disse Não, Não, Não à reabilitação, mas ele é o pai que a levou até lá quando ela realmente precisava. Nenhuma menção é feita ao documentário explorador que ele fez para o Channel 4 apenas dois anos antes de sua morte.
Blake Fielder-Civil, de Jack O’Connell, a outra metade numa relação tóxica e intermitente baseada na obsessão crónica e na embriaguez frequente. O relacionamento deles provoca tanto a melhor cena do filme – uma casa pública tonta e perigosamente sedutora meet-cute – quanto uma sensação desconfortável de apropriação indébita. Embora reconheça o papel de Blake na introdução de Amy às drogas de classe A, Taylor-Johnson faz um grande esforço para separá-lo de seu primeiro trabalho. Em vez disso, o foco recai sobre a vitalidade de Blake na formação da imagem e do som icônicos de Amy. É verdade que ‘Back to Black’ – o álbum – nasceu de sua primeira separação-e talvez ele a tenha apresentado ao Shangri – Las-mas isso não o torna seu progenitor estrela. Era uma história de amor com arestas vivas, mas o exame de Taylor-Johnson está longe de ser incisivo.
A falta de análise penetrante da realidade da história de Amy prova uma questão generalizada em Preto ao Preto. Certamente, o fracasso de Taylor-Johnson em ficar sob a pele de Amy no primeiro ato, configura um segundo que é meramente reconstrutivo e um terceiro que explora. Quem se beneficia de close-ups extremos de uma Amy manchada de lágrimas? É o tiro pelo qual os paps teriam matado em 2011. Tempo de tela mínimo é dotado bulimia de Amy e só raramente no filme é sugerido que ela pode sofrer de depressão. Em vez disso, Amy é apresentada como uma adolescente ao longo da vida: suada, petulante, ingênua e hormonal. Tira a nuance da sua história e o que resta é a história de uma jovem mulher a orquestrar a sua própria morte. Tal ângulo nem sequer risca a superfície.
T. S.
