★★★★
Parece oportuno que um filme sobre a política americana se mostre tão polarizador nos dias de hoje. De todos os candidatos na conversa de prémios deste ano, Vice é aquele que você provavelmente amará ou detestará. Esta não é apenas a história do ogro controverso e sedento de poder de um homem-ou gigante político com convicção admirável, dependendo da sua persuasão – mas é um filme de Adam McKay e, portanto, vem com um grau de autoconfiança lacônica tão forte que o próprio Dick Cheney aprovaria.
Equilibrado em um fio tonal em algum lugar entre Armando Iannucci Veep e o último recurso de McKay, The Big Short, Vice é outra abordagem impressionantemente acessível sobre questões complexas de outrora. Embora o filme abra para uma casa branca em 9/11 desordem, é em um flashback de 1963 que a jornada cinematográfica de Cheney começa. Christian Bale interpreta o homem que mais tarde se tornará o Vice-Presidente mais poderoso da história, mas está aqui ele é um alcoólatra e um perdulário, um não-bom, preso em um emprego sem saída, tendo abandonado Yale. Sua esposa mais inteligente e ambiciosa, Lynne, está prestes a sair e parece preparada para depois que um incidente de dirigir embriagado vê Dick condenado. Sua mensagem é clara -‘ você tem a coragem de se tornar alguém ou eu vou embora’ – e também a de McKay: por trás de todo ‘grande’ homem está uma performance de barnstorming de Amy Adams. Veja também: Superman. O homem de aço pode não parecer uma boa comparação aqui, mas há uma vantagem sombria em ambos, uma força enervante e um aumento notável do nada. Com certeza, um forte avanço de seis anos encontra Cheney na casa branca, embora como estagiário da administração Nixon.
Após a carreira de Cheney ao longo de quatro décadas de gargalhadas, manobras e obstruções, o filme faz um excelente trabalho ao capturar as mudanças da política e da sociedade, tanto a nível visual como histórico, culminando na primeira década do novo milénio. Nesta última etapa, McKay postula que Cheney atingiu o pico de poder e efetivamente prejudicou a relação entre o Oriente e o Ocidente. É uma coisa dramática e uma conspiração divertida, absolutamente crível. Antes disso, vemos Cheney sob a asa do abrasivo conselheiro económico de Nixon, Donald Rumsfeld (Steve Carell), e, eventualmente, subir para o papel de chefe de gabinete sob Gerald Ford (Bill Camp). Como Jesse Plemons’, ocasionalmente na tela e talvez um toque em demasia, narrador coloca: ‘os anos oitenta foram um grande momento para ser Dick Cheney’.
Exceto, eles não eram perfeitos. Um ataque cardíaco sub-repticiamente sofrido no meio de um discurso de campanha dolorosamente seco inaugura uma piada que repetidamente vê Cheney anunciar casualmente: ‘eu acredito que tenho que ir ao hospital agora’. Em casa, entretanto, a filha de Cheney, Mary (Alison Pill), saiu, dando origem a atritos entre o Dick, de mente surpreendentemente liberal, e o seu tudo menos partido. No conceito mais espirituoso de McKay, é neste ponto que o filme termina. Conclusivamente. A música de Nicholas Britell incha, as câmeras e as legendas saudáveis revelam que Cheney se aposentou, recuperou e criou golden retrievers premiados. O Editor Hank Corwin fica negro … e um telefone toca. É George W. Bush (Sam Rockwell) e Cheney de volta ao jogo. Mas desta vez é diferente, desta vez ele está no controle, desta vez ele está manipulando provas contestadas e enviando a América para a guerra com o Iraque. Em apenas um punhado de cenas, McKay segue da hilaridade ao horror. A entrega é tratada com competência.
Grande parte do filme é, como vai. Há muito que não funciona – a narração e a música se intrometem, enquanto o ritmo tem uma taxa de sucesso mista – mas, na maior parte, este pode muito bem ser o filme mais seguro de McKay até à data. É claro que ajuda o facto de os seus intérpretes assumirem as suas funções com um empenhamento extraordinário. Estimulado pela abordagem de McKay à improvisação, Bale não só ganhou quarenta libras, raspou a cabeça e branqueou as sobrancelhas para o papel, mas pesquisou minuciosamente todos os aspectos da vida pessoal e política de Cheney para conhecê-lo por dentro e por fora. Embora a transformação física seja impressionante, seria errado sugerir que não há mais do que maquiagem. Apesar das grandes ideias de que nenhum vice-presidente jamais teve tanto poder, McKay emprega Cheney como peão através de uma geração de xadrez político, lentamente cambaleando em direção ao rei. Uma picada pós-créditos é a cereja do bolo podre.
T. S.
