★★★★
É muito mais difícil ‘uma linha’ do segundo filme de Daniels ‘ Kwan e Scheinert do que foi o caso com o primeiro. Se Homem Do Exército Suíço foi a comédia farting corpse de Daniel Radcliffe, Tudo em todos os lugares de uma só vez é…? Bem, é aquele com os dildos armados. É também aquele com o terceiro olho e os dedos de cachorro-quente de Michelle Yeoh. É mesmo aquele em que um par de pedras desfruta de um debate existencial sobre o sentido da vida. Quando Jamie Lee Curtis declarou que seu mais novo lançamento seria ‘out marvel Marvel’, ela não estava apenas mexendo. Trata-se de coisas super com um orçamento heroicamente limitado.
Não menos modestas são as pretensões do filme. Enquanto os Daniels vivem infalivelmente à altura da grandeza do seu título, tudo o que está por detrás de tudo não é menos convincente. É um drama doméstico com altos e baixos domésticos. Uma peça de personagem profunda e íntima, envolta em curativos selvagens e maravilhosos. Há uma bela honestidade nas cenas de abertura do filme, que provam ser um prelúdio tão convincente para a mentalidade multiversal que quase se pode desejar que a reviravolta nunca aconteça. O cenário é uma lavandaria automática de topo plano. É a véspera do Ano Novo Chinês e uma família está desmoronando dentro.
Yeoh é sensacional como a perpetuamente insatisfeita Evelyn Wang. É a sua Lavandaria, gerida em parceria com o infeliz marido Waymond, que é interpretado por recém-reformado Goonies estrela Ke Huy Quan. O casamento deles é tão claustrofóbico como o caos em que vivem. O fantástico primeiro quadro do filme, capturado em reverso espelhado, encapsula a implacabilidade de sua existência. Uma cacofonia do Caos enquadra Evelyn. Ela é uma sonhadora fracassada, inadequada para a gestão de negócios e, em breve, aprenderá, a pior versão possível de si mesma em um espectro infinito de alternativas.
Em uma periferia flutua estridente dublado Waymond, papéis do divórcio timidamente na mão. Por outro lado, a filha deles – a metáfora velada de Stephanie Hsu, Joy-cuja homossexualidade Evelyn aceita teoricamente, mas não tão longe que ela dirá a seu próprio pai (James Hong-ainda ágil aos 93 anos) uma compreensão da Diáspora asiático-americana no coração de Lulu Wang A Despedida e Pixar toon Ficando Vermelho é a chave para uma compreensão do filme, que explora igualmente temas de niilismo milenar e desespero existencial.
Há flutuabilidade também, é claro. Tons de exuberância vibrante tornaram-se ainda mais brilhantes à medida que a escuridão se aproxima. É em ondas de ecletismo visual de arregalar os olhos que os Daniels prosperam. O ritmo é implacável, com uma acção emocionante e envolvente, perfeitamente sincronizada com a cinematografia deliciosamente colorida de Larkin seiple. Aqui, o filme lembra tudo do original de Avildsen Karate Kid a toda a obra fragmentada de Wong Kar-wai. Há acenos evidentes para A Matriz e até Ratatouille, enquanto clipes da vida real de Yeoh são roubados de filmagens do tapete vermelho no Louco Ricos Asiáticos estreia. Quando tanto é jogado em um único pote como aqui, há inevitabilidade em descobrir que nem todas as terras. O que é notável é o quanto da loucura faz.
Enraizando tudo é Yeoh, cuja presença de tela elétrica traz coesão superlativa e muito necessária para o todo mais amplo. À medida que Evelyn alcança o éter e se baseia em seus eus alternativos, há uma brincadeira no sentido de que a própria carreira de Yeoh está sendo mapeada antes dela. O mesmo se aplica à gloriosa e pouco lisonjeira inspector Deirdre da Receita Federal de Curtis. Tão famosa rainha do grito, Curtis é aqui o perseguidor pesado. É um sabor de autorreferência espirituosa tratada com o tipo de leveza cheia de alegria que falta na linha de produção da Marvel cada vez mais carregada. Os momentos shonkier do filme apenas aumentam a diversão. Doutor Estranho cresceu um novo olho brilhante gerado por computador. A de Evelyn está colada na testa. Não é sutil, mas é sutil. Tão subtil. É onde o microcosmo encontra o macrocosmo e muito mais.
T. S.
