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“The Thursday Murder Club”, de Richard Osman, grita – ou melhor, ahems – domingo à noite na BBC. É tão óbvio que um personagem do filme errôneo, financiado pela Netflix, Chris Columbus, que realmente foi produzido, até brinca sobre a consanguinidade. Não se trata de rebaixar a qualidade da narrativa merecidamente popular de Osman, mas de reconhecer a extrema particularidade da sua prosa. Hollywood não pode esperar explorar o nicho muito britânico de Osman e, por isso, o filme de Columbus é bom, mas sem graça e transparentemente suavizado para as sensibilidades internacionais.
A falta de personalidade do filme é mais aparente em sua abertura, o que se mostra lento e surpreendentemente pouco envolvente. Celia Imrie é Joyce, ex-enfermeira e Nova residente em Cooper’s Chase. A visão de Osman de uma aldeia sonolenta para os anos sessenta é aqui atualizada para uma casa de repouso ostentosa, uma reminiscência daquela desenhada para Dustin Hoffman’s Quarteto, em vez de qualquer imagem relacionável da vida de pensionista contemporânea. Suspeita-se que os moradores de Columbus’ Cooper’s Chase não olharam para os cortes de combustível no inverno do ano passado. É tudo brilhante e um pouco descontente quando nos pedem para nos preocuparmos com uma proposta de encerramento da casa, o que faz com que Hogwarts pareça básica, com a sua planta selvagem e ilógica.
Seu desejo pela vida sem diminuir, Joyce logo se vê recrutada pelo Thursday Murder Club, um trio in situ de aposentados que resolvem o crime. Helen Mirren – fã do elenco de todos os leitores do livro desde 2020-lidera o grupo, como a espiã aposentada Elizabeth, com Pierce Brosnan e Ben Kingsley presentes e corretos como soldados de infantaria subscritos Ron e Ibrahim. Uma consequência do seu calibre fundido, o conjunto destaca-se entre um colectivo de residentes mais anónimos. Não ajuda que cada um pareça muito mais glamoroso do que os que estão ao fundo. Apenas Jonathan Pryce realmente afeta aqui, agarrando-se a um senso de identidade em declínio como Stephen, marido de Elizabeth. Menos é mais.
As coisas acabam por apimentar com o assassinato de Tony Curran (Geoff Bell), o único homem capaz de impedir wrongun Ian Ventham (David Tennant) de converter o cemitério local em apartamentos de luxo. Daniel Mays lidera o contingente policial como o infeliz DCI Chris Hudson, com a PC mais jovem de Naomi Ackie, Donna De Freitas, pelo menos mostrando uma pitada de promessa. Não é tão difícil ver para onde vão as coisas aqui, devido, em geral, a uma trama que permite aos espectadores assistir enquanto passam a ferro ou estalam na chaleira sem bater na pausa.
Um roteiro denso de Katy Brand e Suzanne Heathcote acerta a piada ocasional – uma sessão de desenho de vida dá uma risada e há um aceno agradável aos velhos tempos de Rainha de Mirren – mas clunks no diálogo e no fluxo. Tomemos a nossa primeira introdução ao Stephen. Questionada sobre o marido, Elizabeth quase responde: ‘oh, você sabe, ele tem demência e isso é triste. Onde a escrita de Osman faz feno com a condição humana, Brand e Heathcote parecem apenas superficialmente envolvidos. Há um amplo entendimento aqui de que envelhecer no mundo dos jovens não é divertido – ‘eu receberia um ladrão, seria bom ter um visitante’ – mas nenhuma das percepções amargas necessárias para desafiar o estereótipo. Não basta simplesmente permitir que os reformados resolvam os crimes – o fez Christie há décadas.
Embora longe de ser inovador, os livros de Osman têm desfrutado de um lugar na vanguarda nos últimos anos, liderando um renascimento no crime acolhedor e na autoria de celebridades. Nenhum correspondeu à destreza e inteligência do seu estilo. Para esse fim, o filme de Columbus parece menos uma expansão do mundo de Osman do que mais um compartimento imitador em um trem que continua fumegando.
T. S.
