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Há pouco mais de cinquenta anos, Bonnie e Clyde enfrentou a velha Hollywood e venceu. A cinebiografia efervescente e sexy de Arthur Penn fez Estrelas de Warren Beatty e Faye Dunaway, saudou uma nova era para o cinema e efetivamente encerrou a carreira do crítico de cinema abafado Bosley Crowther. Já faz muito tempo, mas o establishment finalmente tem uma resposta monótona e hipócrita. Ocasionalmente salvo por fortes curvas de liderança por Kevin Costner e Woody Harrelson, The Highwaymen é a antítese do groundbreaker de Penn, fazendo um grande esforço para lembrar aos jovens espectadores que Bonnie Parker e Clyde Barrow foram não gente simpática. De todo. Isso é contra-contracultura ao extremo.
O filme vem de Saving Mr Banks diretor John Lee Hancock, mas não tem metade da energia. Claro, este é um filme biográfico de uma laia e Tom totalmente diferente daquela oferta Alegre. P. L. Travers pode não ter gostado Mary Poppins mas ela não resolveu o assunto com uma emboscada e uma metralhadora indisciplinada. Dito isto, é difícil não perder o salto e o Vigor anteriores de Hancock. The Highwaymen é resistente e bem orçado, mas tão lento. A partitura de Thomas Newman está a esgotar-se e a cinematografia de John Schwartzman suga a cor de uma paisagem já sem vida. Só muito raramente o ritmo aumenta – uma perseguição de carro não faz um thriller-e apenas em rajadas fugazes. Na maior parte, o filme é medido, maduro e um pouco chato.
Costner e Harrelson interpretam os ex-Texas Rangers Frank Hamer e Maney Gault, um duplo ato criminoso forçado a se aposentar pela governadora Miriam ‘Ma’ Ferguson (uma excelente Kathy Bates). Quando os icónicos jovens condenados Bonnie e Clyde (Emily Brobst e Edward Bossert) – assassinos de sangue frio que são mais adorados do que Estrelas de cinema – arrombam uma prisão, no entanto, Ma está convencida a revogar temporariamente a sua própria proibição. Em breve, Frank e Maney estão de volta ao caso, embora agora trabalhem sob o título ‘highwaymen’. Nem é o jovem sprite que último ocupou o papel e cada um vem com bagagem e um toque de hostilidade.
Em meio à caça lânguida de Bonnie e Clyde – que só apareceram em sequências de reencenação esfarrapadas-o relacionamento de Frank e Maney transcende para se tornar a única razão para continuar assistindo. Costner e Harrelson – ambos produtores executivos aqui-trazem seriedade aos procedimentos, peso para a moralidade do filme e até mesmo humor para o roteiro azedado de John Fusco: ‘você já pensou que talvez não esteja mais em nós? Cada um ciente da crescente Contagem de mortes de Bonnie e Clyde, Frank e Maney carregam consigo uma profunda preocupação com sua mortalidade. A idade é uma questão preeminente, assim como a mudança da face da Justiça. Só com o tempo é que eles alcançam um apreço partilhado pelo que se tornaram, permitindo-lhes abandonar tudo o que perderam no processo. Se esta viagem nunca enthrals, o par permanecer bem-vindo, empresa completamente watchable.
Estendendo-se por mais de duas horas, The Highwaymen parece longo e oferece muito pouco descanso para se sustentar. Não adianta que a conclusão inevitável nunca possa surpreender, sendo tão conhecida, e assim pilhagem de qualquer possibilidade de tensão. Para começar, há uma grande ironia em descobrir que um filme tão determinado a derrubar Bonnie e Clyde é tão culpado quanto o clássico de Penn quando se trata de apresentar assassinato como justificável. Como uma peça complementar ao filme de 1967, isso não vale a pena se preocupar. Você não aprenderá nada de novo e poderá cochilar no processo. Pelo menos é fácil desligar no Netflix.
T. S.
