Este mês de outubro, estamos a celebrar alguns dos melhores filmes de terror alguma vez feitos. Procure uma nova revisão clássica diariamente ao longo do mês no Blog do filme, bem como mais guloseimas especiais ao longo do caminho!
No quinto dia, olhamos para Sam Raimi e The Evil Dead.
# 31DaysOfHorror
★★★★
A estreia de Sam Raimi na direcção deve a sua sobrevivência ao imenso culto que foi acumulado nos anos seguintes ao seu lançamento em 1981, ajudado em parte pela contra-publicidade de Mary Whitehouse e elogios valiosos oferecidos por Stephen King. The Evil Dead prospera em virtude da criatividade depravada que está por trás da câmera. É sangrento e seriamente desagradável, mas possui um núcleo cômico negro.
Para o público moderno, a premissa do filme deve cheirar a familiaridade cansada. Quando cinco estudantes asininos decidem ir de férias para o Tennessee rural, eles optam por ficar em uma cabana de forrest que se diz ser ‘um lugar antigo, um pouco degradado, mas bem nas montanhas’. Ser muito menos experiente em filmes de terror do que os protagonistas do post Grito geração, o grupo não consegue captar as pistas óbvias de que sua casa de férias está sujeita a contratempos assombrados e felizmente se instala para passar a noite.
Primeiro a notar que nem tudo está bem na cabana é Ellen Sandweiss’ Cheryl, irmã de Bruce Campbell ‘ s Ash, que é acompanhado pela namorada Linda (Betsy Baker), seu amigo Scott (Hal Delrich) e sua namorada Shelly (Sarah York). Apesar de ser momentaneamente forçada por alguma força covarde a um ponto de desenho automático, Cheryl esquece de mencionar que a casa está assustada e, portanto, é somente quando o grupo descobre no Velho e sujo livro Egípcio dos mortos no porão – e continua a tocar a fita de encantamentos rituais que o acompanha – que seus destinos são selados.
Se The Evil Dead é um pouco grosseiro, não é metade do que se poderia esperar de um grupo de jovens cineastas, pouco depois da adolescência, com um orçamento apertado. Desde as primeiras cenas – supostamente filmadas em cima de um sombrio – Raimi demonstra sua habilidade no cinema atmosférico. As perspectivas baixas e ocultas das câmaras entram e saem dos ângulos holandeses, deslizando para a frente e criando uma tensão e um ar de urgência desesperada. A música de Joseph LoDuca toma emprestado de Bernard Herrmann para aumentar a intensidade omnipresente, mas também há poder na implantação do silêncio na produção.
As caracterizações arquetípicas dos famosos cinco de Raimi podem fazer pouco para aprofundar o drama, mas seu roteiro é suficiente para reconhecer sua disposição irrealista de entrar em cenários mortais como parte da diversão. Mantém-se um equilíbrio entre a inteligência e a aflição que permite que a alegria e o medo coexistam nas reacções do público; Raimi cita Os Três Patetas como uma influência para sua coreografia quase pastelão, enquanto Noite dos mortos-vivos greves como um ancestral direto na estrutura e tom do filme. De Tobe Hooper, Enquanto isso, Raimi adquire a crença de que os próprios atores devem sofrer para que sua dor pareça real. Quando Campbell grita: ‘seus bastardos! Por que me torturas assim! ele está se referindo aos demônios ou à tripulação?
Após apenas um breve período de acumulação The Evil Dead embala em seus terrores e alegremente se recusa a segurar. Ecoando as técnicas visuais de Friedkin Exorcista, as posses do filme revelam-se verdadeiramente inquietantes, brilhantemente alcançadas em sequências de conversão eficazes, enquanto a crescente violência em jogo justifica respostas cada vez mais sensíveis. Se Sandweiss canaliza Regan MacNeil, há algo decididamente semelhante a uma sádica Baby Jane no desempenho surpreendente de Baker. The Evil Dead pode desviar – se para a imaturidade, por vezes, mas nasceu da ambição triunfante.
T. S.
