★★★
Aqueles familiarizados com a série de TV BBC de Dominic Mitchell Na carne pode encontrar um toque de D Os Curados. É mais do que apenas a premissa correspondente – ‘zumbis’ curados sendo reintegrados em uma sociedade que não quer esquecer seus erros estúpidos – está na qualidade da pia da cozinha, na política, no tom sombrio e na estética saturada. Há até sobreposição em subtextos homoeróticos. Um primeiro longa-metragem do escritor e diretor David Freyne, Os Curados tem um alcance mais amplo, mas resultados mistos em virtude disso.
É uma jogada legal da parte de Freyne definir seu drama pós-apocalipse zumbi na Irlanda. Os paralelos sociopolíticos com os problemas são, naturalmente, inevitáveis, enquanto as tensões de uma comunidade fragmentada parecem demasiado plausíveis na sua execução. Uma parte do drama humano, uma alegoria política e um terceiro horror puro, Os Curados tem mais a dizer do que pode ser em noventa minutos, mas faz uma tentativa admirável independentemente.
Sam Keeley é Senan Browne, um dos Setenta e cinco por cento dos portadores do vírus do labirinto que foram curados. Enquanto o governo irlandês debate o que deve ser feito com o bairro infectado que não pode ser curado, Senan vai viver com sua cunhada Abigail (Ellen Page), uma jornalista Canadense impedida de voltar para casa porque seu filho nasceu na Irlanda. Embora a Liberal Abbie aceite que os infectados não eram sensatos quando assassinaram o marido, muitos cidadãos mais barulhentos não são tão indulgentes.
Outro entre os curados é Conor (Tom Vaughan-Lawlor da Infinity War), um ex-advogado e aspirante a político, que é rejeitado por sua família e rebaixado para uma carreira na limpeza de ruas em recuperação. O que separa Senan e Conor, além da rejeição familiar, é que este último não experimenta nenhum dos pesadelos que assolam o primeiro. Veja bem, a cura milagrosa tem um problema – os curados lembram-se dos seus crimes infectados. Não é sem ironia que eles são chamados, numa cena, de’os sortudos’. Conor, no entanto, não se arrepende, não é assombrado e sente apenas indignação com as formas como os curados são tratados pela população.
No que diz respeito aos não infectados, é difícil decidir se é a escrita de Freyne que carece de nuances ou a própria raça humana. Embora suas emoções e reações sejam plausíveis, seus protestos – ‘eles não são mais humanos no que me diz respeito’ – não soam verdadeiros. De fato, ao longo do filme, esse diálogo de uma nota apimenta a ação com uma implausibilidade perturbadora. Uma trilha sonora latejante da mesma forma rouba grande parte do efeito.
É uma pena; há muito para admirar aqui e ainda mais para se envolver intelectualmente. Talvez, Os Curados é demasiado ambicioso. Parece certamente consumida por uma abundância de ideias, mas é uma entidade carnuda e provocativa, trazida pelo nosso bem por performances sombrias de Page e Keeley. Da mesma forma, se não há profundidade suficiente para Conor, não é por falta de trabalho sólido de Vaughan-Lawlor.
Tenso e inquietante Por toda parte, e com salpicos de sangue, Os Curados é louvavelmente ambicioso, mas um tanto insatisfeito.
T. S.
