★★★★
Há uma voz em Tarde Da Noite tão afiado que poderia cortar-se, e um elenco de núcleo tão vencedor que você perdoará a trama de softie que o embota. Esta é a nova comédia dirigida por Nisha Ganatra pela escritora, produtora e estrela Mindy Kaling, que interpreta a ‘mulher de cor simbólica’ trazida para salvar a apresentadora pioneira de Emma Thompson, Katherine Newbury, do colapso televisivo absoluto. Gloriosamente astuto para a crise moral da ala branca em um mundo diversificado, o filme lança seu quinhão de risadas em voz alta momentos antes do amanhecer.
O Newbury de Thompson, embora eficaz, não tem realmente uma contrapartida moderna direta. Talvez Letterman em um empurrão? O seu sotaque é o de James Cordon – a Invasão Britânica uma breve referência desde o início-mas o seu formato é mais noticioso do que tarde da noite. No entanto, esse é precisamente o problema. Enquanto ela olha depreciativamente para baixo na ascensão do cômico Crasso Daniel Tennant (Ike Barinholtz), Katherine expõe sua relação minguada com o mundo moderno. Seu show não tem zing, é desprovido de apelo viral e regularmente acerta erros com convidados muito intelectuais para ressoar com o público depois de uma risada. Nos bastidores, a nova executiva do estúdio Caroline Morton (Amy Ryan) quer que ela saia no final da temporada. Dez anos de escrita obsoleta, de uma sala de escrita totalmente branca e totalmente masculina, colapsaram as classificações de Katherine, enquanto uma reputação de misoginia dura nos bastidores não lhe fez nenhum favor. Não querendo ir sem lutar, Katherine traça um plano: ‘precisamos contratar uma mulher’. À custa de um titular naturalmente:’obviamente você terá que ir’.
Assim, no improvável herói Asiático-Americano de patters Kaling, Molly Patel, especialista em eficiência de fábricas de produtos químicos do subúrbio da Pensilvânia, sem um jota de experiência relevante. Doce, mas ambiciosa e um pouco difícil de manejar, Molly tem tanto a aprender quanto pode ensinar à mais velha, não tanto mais sábia, Katherine. Em primeiro lugar, porém, ela deve superar as acusações de que ela não ganhou realmente seu lugar na equipe por mérito, enquanto encontra um equilíbrio frágil com os resistores da ivy-league ao seu redor. É com as entrevistas antigas e chatas com jornalistas e figuras públicas admiráveis – e com as novas características genuinamente inspiradas sobre Salvadores brancos e abuso do poder da mídia – todas comunicadas, previsivelmente, via montagem. Tarde Da Noite é essencialmente uma romcom platónica de giz e queijo, no local de trabalho, na qual as mulheres trabalhadoras não são misericordiosamente inimigas mortais. Tal como acontece, a aversão de Katherine não é reservada apenas aos do seu próprio género.
Totalmente perdido na Disney Uma ruga no tempo, A personalidade brilhante de Kaling brilha aqui. Sua Molly é irremediavelmente empática, mas de tal forma que nunca se sente muito Bridget Jones para comprar. Tendo trabalhado anteriormente na América O Gabinete, Kaling traz um ouvido conhecedor para o sexismo do quarto dos escritores de TV em jogo – evidentemente pela experiência – e estimula genialmente o teto de vidro por toda parte. Honestamente, você esperaria uma reivindicação mais dura de um ex-insider-outsider, mas os jibes aterram independentemente. Tarde Da Noiteo comentário social pode brincar em território familiar, mas não há como negar a aguda contemporaneidade de Kaling. Note-se numa cena a hipocrisia dos colegas brancos e masculinos de Molly, quando se queixam de que as mulheres de cor estão a ser priorizadas pelo RH nos dias de hoje: ‘é impressionante o quão injusto é’. Engraçado, mas muito sobre o dinheiro.
Fornecendo tudo, Thompson oferece apenas sua última virada superior em uma carreira cheia deles. Katherine tem a presença imponente de A Lei Das Criançasa justiça de Maio e o descrédito fulminante de P. L. Travers. A entrega acentuada de forros smart one, por sua vez, é tudo Thompson. Menos dramaticamente bem sucedido é o relacionamento de Katherine com ela-supostamente morrendo marido Walter, que é interpretado por John Lithgow. Enquanto faíscas voam e ressonância emite de cenas colocando Thompson com Kaling, Lithgow se sente superficial, muitas vezes esquecido e bastante desperdiçado. Será que a sua inclusão é simplesmente para facilitar a dramática queda do segundo tempo? Quase certamente. Tarde Da Noite pode muitas vezes subir, mas o cheiro de artifício desmente uma construção de terreno que Kaling não consegue suavizar. Ganatra, pelo menos, atira tudo com elegância limpa e eficaz.
Tarde Da Noite está, de alguma forma, entre as melhores comédias do local de trabalho deste século e deve ir bem com o público. Idealmente, será um trampolim para Kaling e uma série de características igualmente engraçadas.
T. S.
