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Tendo sido uma das Estrelas de Hollywood mais prolíficas da última década, Jennifer Lawrence não ficou nem um pouco baixa nos últimos anos. Entre 2011 e 2017, Lawrence teve uma média de três grandes lançamentos por ano. Desde 2020, O vencedor do Oscar da Time 100 nem sequer nocauteou um por ano. O que poderia persuadir tal talento de volta a Tinseltown? Em 2019, foi a promessa de trabalhar com Adam McKay. Em 2022, a oportunidade de tentar uma mão na própria produção cinematográfica apelou. Quanto a 2023 Sem Ressentimentos, que chegou aos cinemas na quarta-feira, foi simplesmente o roteiro mais engraçado que a estrela já leu. Hm.
É, verdade seja dita, difícil imaginar mesmo aqueles cujos botões o filme empurra considerando Sem Ressentimentos remotamente perto dos escalões superiores do cinematic funny. Pegue o Título: um trocadilho irônico que é imaturo demais para ser inteligente e inteligente demais para abraçar a imaturidade. Na maior parte, a falha aqui é tonal. Sem Ressentimentos tem qualidades melhores do que a promoção grosseira poderia ter prometido, mas sofre por suas tentativas de ser uma grande quantidade de coisas diferentes para fins diferentes, embora de alguma forma não seja bem sucedido em pregar qualquer um deles.
O filme oferece, por exemplo, uma revisitação para a comédia sexual dos anos zero, Só que sem muito sexo ou, é preciso dizer, comédia. O filme é um drama familiar muito potente, mas é um drama que marginaliza a família real por 90% de seu tempo de execução. Como uma cereja no topo, sem ressentimentos é mesmo um comentário de classe surpreendentemente politicamente alfabetizado-mas sem nada além do comentário mais superficial a fazer.
Lawrence é, pelo menos, excelente. Como Maddie milenar encalhada e semi-quebrada, o talento cômico sem esforço da estrela explode de uma década de solenidade na tela. Sempre esteve lá. Um oceano de memes de tapete vermelho e frases de efeito de programas de bate-papo servem como prova disso. Mesmo em face da irritação narrativa irritante, Lawrence prevalece em grande parte. Não é uma façanha em um filme que pede a ela para vender aliciamento e coerção sexual descarada como sendo outra coisa senão inteiramente carente de mérito moral. Certamente, o filme falha no teste de mudança de gênero. Só se pode imaginar as maneiras como um filme contemporâneo pode ser denunciado se um homem de trinta e dois anos retratasse persuadindo uma mulher de dezenove anos a fazer sexo com a promessa de um Buick Regal pós-coito.
Essa é a premissa legítima do filme. Um residente OG de East Hampton hamlet Montauk, Maddie freia anualmente na descida de verão de Nova-Iorquinos ricos para o bairro. Enquanto o aumento dos impostos ameaça expulsá-la da casa que herdou da mãe, Maddie precisa desesperadamente de fundos. Isso é mesmo antes de o carro dela ser recuperado por um ex arruinado. Vale a pena notar aqui que Maddie part-times como motorista do Uber. Um anúncio desonesto do Craigslist-baseado em uma lista da vida real – pode, contudo, ser seu sabor. Procurado: jovem para “namorar” mais jovem, virgem introvertida com pais superprotetores. ‘Namore-o com força’. Se Maddie conseguir persuadir o referido adolescente a entrar no quarto e, assim, soltá-lo durante o seu primeiro ano em Princeton, o carro sobressalente da família é dela.
Para seu crédito, o jovem da Broadway Andrew Barth Feldman prova ser um contraste digno. Nas mãos deste antigo Evan Hanson, gawky Percy é muito mais do que prática de tiro ao alvo para um predador sexual. Claro, ele é um introvertido nerd, mas, em contraste com os medos de seus pais, Percy está meio que bem com isso. Não é surpresa descobrir que Maddie tem tanto a aprender com Percy quanto ele com ela. Sua imaturidade pubescente não é nada em seu desenvolvimento emocional limitado. Há um calor na crescente amizade do par que desmente as inclinações mais descaradas do filme ao seu redor. Enquanto uma perseguição de carro nua diverte, é a cena depois, em que Maddie esfrega pomada nas erupções de ansiedade de Percy, que brilha.
T. S.
