★★
O segundo filme de Emerald Fennel é uma indulgência mais autoconsciente do que o primeiro. A sensação de que estamos a negociar nos primeiros dias de um futuro autor permanece, mas, pela segunda vez, falta a restrição da experiência. Enquanto a propensão de funcho para uma frase venenosa não diminui – Saltburn pinga com o ácido da caneta – o filme não Jovem Promissoraprecisão e focalização da mordida. Ele se espalha em ritmo lânguido, mergulha de cabeça em armadilhas de sua própria criação e parece completamente satisfeito com sua cinematografia, reconhecidamente resplandecente, para realmente se envolver além do artifício temático.
Uma impaciência no preâmbulo do filme pressagia essas questões posteriores. Fennel anseia tão profundamente por Félix rico e de olhos corvos para se apressar e levar Oliver-juntamente com seus astutos olhos negros – ao Palácio titular dos prazeres passados do filme que muito pouco tempo é dedicado a estabelecer quem são esses jovens – não muito convincentemente – estudantes de graduação. Com excepção das actualizações contemporâneas para BridesheadCharles e Sebastian, é claro. Funcho não faz ossos dos empréstimos narrativos flagrantes. ‘Soa como um romance de Evelyn Waugh’, diz Oliver, no início do filme. ‘Waugh estava obcecado com a nossa casa’, respondeu coos Felix. Há muito do talentoso Sr. Ripley de Patricia Highsmith aqui também e um flush da Abadia de Northanger, embora o público de Fennel seja Catherine Moreland de Jane Austin. Procurando mistérios que não existem.
Barry Keoghan e Jacob Elordi interpretam Oliver e Felix. Onde Oliver foge das discussões sobre seu passado, Felix usa todos os detalhes suculentos em suas mangas de grife. Um cenário de 2006 dá à moda do filme um certo toque nostálgico, com noughties alt Pop bangers blitzing sobre a pontuação um tanto exagerada de Anthony Willis. De volta para casa, Richard E. Grant e Rosamund Pike governam o Saltburn roost, interpretando Sir James e Lady Elspeth Catton, respectivamente – os pais de Felix. Este último rouba todas as melhores falas de funcho aqui, entregando farpas deliciosamente maliciosas – ‘eu tenho um horror completo e absoluto de feiúra’ – a qualquer um submisso o suficiente para levá-los. Após a morte de um personagem, fora da tela, Elspeth comenta: ‘ela fará qualquer coisa por atenção’.
Pike não é o único que tem uma bola. Carey Mulligan aprecia sua breve aparição como Pamela – ‘pobre querida’, uma hospedeira de Saltburn sem o nouse para reconhecer que há muito tempo superou suas boas-vindas. E, no entanto, é o funcho que verifica ter se divertido mais na produção. Sua alegria em dirigir o filme pulsa através das batidas rítmicas da costura editorial de Victoria Boydell. Fennel devora seu elenco, enquadrando cada membro em close-ups de extrema intimidade. Tal é aumentar a apresentação de uma existência de gaiolas de pássaros. Quando Felix convida Oliver para Saltburn, ele o faz com a generosidade benevolente de um ornitólogo resgatando uma carriça que não voa em seu santuário de classe alta. Um mundo à parte. Um em que as séries três a seis de Downton Abbey nunca aconteceu. Oliver, no entanto, não é ingénuo. Um cuco vampírico deve entrar no ninho.
Há, verdade seja dita, algo muito colocado sobre o arranjo de funcho de cada parte constituinte do filme. Os seus efeitos de câmara são demasiado artísticos e as metáforas demasiado forçadas, mesmo de chumbo. Ao chegar a Saltburn pela primeira vez, Oliver é colocado literalmente na sombra na parte inferior das escadas de entrada, com o mordomo de Paul Rhys zombando da luz. Falta-lhe nuances, mas pelo menos faz sentido. Tanto aqui é simbolicamente incoerente. Fennel encharca sua narrativa com erotismo espúrio, arranhando todas as tensões não ditas que tanto enganaram os leitores de Waugh e Highsmith. Os personagens agem sem motivação clara, mas não têm quase as camadas de intriga necessárias para que isso seja registrado como um efeito desejado.
Como o campo principal do filme dá lugar a um pudim sombriamente sombrio, torções Terra previsivelmente. Muito aqui é deliciosamente elaborado, mas o Fennel’s é uma caixa de Chocolate Do Boxing Day. Quer dizer, escavado e cheio de invólucros superficiais. Como o pretenso final ‘icônico’ do filme chega, o pensamento que preside só pode ser questionar para que serve.
T. S.
