★★★★
Levou Elton John e o sócio David a fornecer a melhor parte de duas décadas para produzir Rocketman. Esse é um projeto de vaidade dedicado. Agora, com Dexter Fletcher no comando, o sonho tornou-se uma realidade genial, embora com uma compreensão relativamente frouxa da verdade. Rocketman é um entretenimento chamativo, fantástico e cada vez mais sombrio. Quanto mais Elton perde o controle na tela, mais Fletcher o agarra para trás. Venha para a música, tire uma visão surpreendentemente aguda da natureza do vício e das armadilhas da Fama.
Espremer a melhor parte de meio século no espaço de duas horas, Rocketman é quase tão rápido quanto o anúncio de Natal de John Lewis do ano passado em seu tratamento da biografia do ícone. Embora haja uma sobreposição óbvia aqui com a do ano passado Bohemian Rhapsody – não menos importante, graças à dupla direcção de Fletcher – mais amplamente, Rocketman é uma entrada muito arrumada na linhagem da cinebiografia musical. Mesmo Jersey Boys vem à mente. Enquadrado por uma sessão de Alcoólicos Anônimos baseada em Reabilitação – que Elton grandiloquentemente assiste em trajes diabólicos completos-Esta é a história de como um garoto tubby de Middlesex chegou a vender trezentos milhões de discos em todo o mundo e ‘f** * Tudo’ que se move no processo. Tal como apresentado, Elton é um auto-proclamado alcoólico, bulímico viciado em compras e viciado em drogas indiscriminado. Flashback aos anos cinquenta, porém, e encontramos Reggie Dwight, o jovem que só quer um abraço de seu pai (Steven Mackintosh).
O ativo estimulante de Fletcher em elevar uma fórmula biográfica tão impassível-Elton literalmente sobe, desce e resolve – é a forma como o catálogo musical do herói eleva os marcos. Poucos episódios significativos têm mais do que dez minutos de tempo de antena – a totalidade do malfadado casamento de quatro anos de John com Renate Blauel (Celinde Schoenmaker) raspa apenas cinco – mas muito é composto por números bem coreografados. O uso criterioso de ‘I Want Love’ para estabelecer a dinâmica familiar dos primeiros anos de John é sublimemente humanizador, enquanto Fletcher grava brilhantemente a música titular Debaixo d’água – a la Trainspotting – no poço do declínio de Elton. Em homenagem ao seu senso de estilo idiossincrático, grande parte do passado bizarro da moda de Elton é amorosamente recriado para canções tocadas ao vivo, mas é um floreio sutil que vê seu eu de reabilitação despojado à medida que a história se desenrola.
Com Justin Timberlake uma vez elogiado para o papel principal-sério, ele era – Rocketman esperava-se sempre que se apoiasse favoravelmente na defesa do seu protagonista. Para este fim, Taron Egerton retrata Elton com simpatia apaixonada e uma graça perdoadora. Apesar de todas as birras e maus-tratos horríveis do colaborador de longa data Bernie Taupin (Jamie Bell), O roteiro de Lee Hall não mede esforços para lembrar aos espectadores que a lendária reputação de diva de seu sujeito foi formada por meio da criação, não da natureza. Não deve ser surpresa que Hall tenha escrito anteriormente Billy Elliot. Egerton é fantástico em equilibrar tudo, imbuindo voos de fantasia com energia exuberante, mas aplicando uma restrição impressionante quando necessário. Ao longo do tempo, seus olhos canalizam cavernas de profundidade e não vamos esquecer essa voz incrível. Desde que ele cantou ‘I’m Still Standing’ em forma de gorila para o sucesso animado Cante, Egerton foi dirigido diretamente para este pico.
Mais do que os fortemente criticados Bohemian Rhapsody, Rocketman abraça a homossexualidade de seu sujeito, com Richard Madden levantando a opinião de Aiden Gillen sobre John Reid através da adição de artimanhas sedutoras e libido perigosa. Em outros papéis, terrific turns de Gemma Jones e um irreconhecível Bryce Dallas Howard fazem bem em retratar as influências femininas mistas na vida de Elton, enquanto comédia nítida vem com reverência de Stephen Graham. Nos bastidores, George Richmond fotografa esplendidamente a visão dinâmica de Fletcher e Chris Dickens dá a John Ottoman uma lição de edição. Algo sobre Rocketman parece mais terroso e menos polido do que Bohemian Rhapsody e que activo é esse.
T. S.
