★★★★
Matilda nasce de mentes geniais. Do grito de guerra original de Roald Dahl aos jovens rebeldes ao musical de palco de grande sucesso sonhado duas décadas depois por Tim Minchin, Dennis Kelly e Matthew Warchus. É a sua opinião sobre o conto que forma a base deste novo filme. O livro de Dahl, afinal, teve o prazer da adaptação, cortesia do fracasso de bilheteria de 1998, lembrado com carinho por Danny DeVito. Como se para mitigar possíveis represálias por tal fracasso financeiro, Roald Dahl’s Matilda o Musical – dar ao filme o seu título completo – deve ser restringido à Netflix em todos os territórios mundiais, excepto no Reino Unido. Que vergonha. Este pode ser um filme para e sobre pessoas pequenas, mas é um tour de force Show stopper e devidamente exige a maior das telas.
No palco, um grupo de jovens muda o papel de Matilda em qualquer semana. Aqui, todo o filme repousa sobre os ombros apenas um. Alisha Weir, uma estrela irlandesa arrancada diretamente da escola de teatro, é uma heroína espirituosa e surpreendentemente feroz. Há uma intensidade em seu olhar muito mais velho do que seus anos. Certamente, é mais fácil acreditar que a Matilda de Weir foi vítima de onze anos de negligência do que nunca foi o caso da Mara Wilson. Parece. Como dirigido por Warchus, este é um filme muito mais desagradável do que o de DeVito. desagradável naquele mais delicioso dos sabores de filmes familiares. A comédia sangra perfeitamente na escuridão da imaginação de Dahl e, embora nunca seja traumática, o filme é corajoso em sua recusa em atenuar a brutalidade dos cantos mais nítidos da história. Ao fazê-lo, é claro, o pagamento prova ainda mais doce.
Dar ou receber o bibliotecário estranho ou professor solitário, Matilda é cercada na vida por adultos totalmente aves. Desde o início, num número de abertura fabulosamente saturado, os pais de Matilda são apresentados como tipos mais onerosos, amargamente convencidos de que o mundo lhes deve mais do que a sua sorte. Stephen Graham interpreta o Sr. Wormwood, um negociante de automóveis com vigarista, que vem cada vez mais se assemelhando a um Oompa Loompa ao cair da ira de sua filha. O facto de ele passar o filme inteiro a chamá-la de ‘rapaz’ justifica a brincadeira.
Andrea Riseborough é a Sra. Wormwood, uma mulher cuja antipatia pelas crianças é tão intensa que nega a própria existência do seu próprio direito até ao último momento do terceiro trimestre. Quando perguntada se gostaria de ouvir sobre o primeiro dia de Matilda na escola, a Sra. Wormwood diz: ‘prefiro comer vegetais’. É coisa de pantomima adequada, entonação vocal e tudo. Bastante a curva à esquerda de um ator normalmente encontrado no circuito de festivais de cinema. Nunca usou um excesso tão horrível dos anos oitenta.
Os Wormwoods podem ser filisteus que odeiam livros, mas mesmo eles não são tão ruins quanto a diretora do Crunchem Hall de Matilda. Simultaneamente interpretada por Emma Thompson, um par de seios falsos, meia dúzia de ombreiras e três centímetros de maquiagem protética, Agatha Trunchbull dificilmente poderia ser mais primorosamente realizada aqui. No palco, Trunchbull é geralmente interpretada por um homem, de modo a transmitir plenamente sua constituição intimidante, mas a tirânica Agatha de Thompson os comia vivos – e com o papel de parede para o deserto. É um desempenho gloriosamente pouco lisonjeiro e que provoca uma hipocrisia que poderia ser facilmente engolida pela farsa. Trunchbull não é simplesmente má, ela é uma mentirosa e uma trapaceira. No mundo de Dahl, que é o pecado final.
Se a teatralidade inerente ao guião de Kelly, por vezes, ameaça atolar Matilda – que se sente demorada em quase duas horas – não se pode dizer que Warchus não conseguiu aproveitar as oportunidades oferecidas por uma transição cinematográfica. Uma riqueza de detalhes prolifera cada cena. Fique atento aos lemas vergonhosos da larva por toda a escola penitenciária de Trunchball e preste muita atenção na breve visita de Matilda à cabana da senhorita Honey (uma adorável Lashana Lynch). Esta atenção às pequenas coisas oscila sobre a esmagadora e apenas em rewatches vai descobrir plenamente muitas jóias do filme.
Particular exuberância explode em Matildamuitas sequências musicais, nas quais um número extraordinário de jovens figurantes é colocado em meticulosa utilização coreográfica. No momento em que ‘Revolting Children’ – o hino do programa à anarquia-chega, fá-lo com uma energia tão contagiante que o público mais velho pode muito bem encontrar-se ansiando por um retorno à sua própria infância. O mesmo se aplica a ‘quando eu crescer’. O que seria acreditar, mais uma vez, no impossível.
T. S.
