★★
Quatro sequências e quatorze longos anos depois do brilhante espadachim de Gore Verbinski, A maldição do Pérola Negra, o Johnny Depp liderou Piratas das Caraíbas a franquia naufragou definitivamente. Os sinais de águas rasas já persistem há algum tempo, mas Vingança de Salazar (conhecido como Homens Mortos Não Contam Histórias em algumas regiões, por algumas razões)é uma confusão. Nenhuma fivela foi balançada com sucesso e minhas madeiras permaneceram totalmente inabaláveis.
É um crédito indirecto para o filme, dirigido pela dupla escandinava de exportação independente Joachim R7nning e Espen Sandberg (chamados para reduzir os custos de produção crescentes), é que a sua característica mais impressionante é a sua capacidade de ter as parcelas mais finas e, no entanto, ainda não faz sentido, apesar de ser terrivelmente complicada. O filme abre quatro anos antes do último Piratas filme e cerca de oito ou nove após o terceiro-2007 igualmente arruinado No fim do mundo – com Henry Turner (Lewis McGowan), filho de Orlando Bloom e do testamento de Keira Knightley e Elizabeth, tentando quebrar a maldição que prendeu seu pai como capitão a bordo do Flying Dutchman, anteriormente de Davy Jones. Deixando de lado a implausibilidade flagrante da existência de Henry (quando?!), é um arranhão de cabeça de uma abertura dependente de você lembrar os meandros dos acontecimentos do terceiro filme. Detalhes que eram obscuros na época, não importa dez anos depois.
Avanço rápido nove anos, então ‘cinco invernos’ depois Em Marés Estranhas, e Henry, agora interpretado por Brenton Thwaites, embarca em uma busca para encontrar ‘o Tridente de Poseidon’ – um McGuffin ridiculamente chamado com o poder de dar aos usuários o poder supremo sobre os mares e/ou quebrar velhas maldições dentro dos mares, dependendo de qual personagem está na tela para o despejo de exposição na época. No entanto, ninguém sabe onde está o tridente e só pode ser encontrado através de um mapa que ‘nenhum homem pode ler’. Entra Carina Smyth (Skin graduate, Kaya Scodelario), uma astrónoma académica muito à frente do seu tempo, que possui um caderno com jóias únicas e a capacidade intelectual de ler mapas celestes.
Também após o Tridente de Poseidon está o capitão de Javier Bardem, Armando Salazar, e sua maldita tripulação de marinheiros navais espanhóis, formalmente renomados caçadores de piratas com a intenção de purificar as sete sedes para sempre. Seu regime triunfante foi interrompido anos (e alguns) antes por um jovem e arrogante pirata chamado Jack Sparrow (um CG Depp envelhecido) que enganou os espanhóis para que navegassem para o sobrenatural triângulo do diabo, onde eles explodiram espontaneamente e foram forçados a existir como mortos-vivos. Sim. Isto é, até que um Capitão Jack, mais velho e mais bêbado, passe a dar a sua bússola mágica (aquela que aponta para o que é que mais queres, lembras-te?), libertando a tripulação zumbi com conquista e vingança em suas mentes.
O Capitão Barbossa de Geoffrey Rush também está à procura do Tridente porque….porque, porque, porque, por causa das coisas maravilhosas que faz. Não faço ideia. Também na trilha estão a Marinha Real Britânica, dirigida por um conjunto profundamente esquecível, pela razão de que você nunca pode ter muitos personagens, certo Jerry (Bruckheimer – produtor de todos os cinco)?
Vingança de Salazar foi anunciado em parte como uma espécie de reinicialização da série, mas na realidade o produto final tem uma semelhança mais forte com um remake de fan fiction do original. Sem deixar cair spoilers enredo de desenvolvimentos posteriores fac-símile, a presunção de começar com um menino que cresce para desenvolver uma queda por uma jovem corajosa, que só acontece de estar na posse de um item chave para a trama, e ser perseguido por uma tripulação amaldiçoada de zumbis em busca de vingança contra Jack, com quem o menino forma uma aliança improvável…parece inquestionavelmente familiar. Da mesma forma, a completa falta de originalidade aqui pode ser vista em cenas roubadas de filmes Piratas anteriores e pirateadas de outras franquias. Um assalto a banco cedo – eles literalmente roubar o banco-é divertido, mas identikit para o mesmo assalto em Velozes e Furiosos 5. Da mesma forma, o momento em que um navio emerge de baixo das ondas é uma cópia direta do mesmo tiro em No fim do mundo.
No último passeio, os novatos Thwaites e Scodelario sentem-se renovados como protagonistas. O bom valor também é Bardem, dando um peso indevido a um rolo ingrato na tradição de Bill Nighy e Ian McShane. Dos retornados, Geoffrey Rush parece exausto como um Bucaneiro envelhecido (apenas em parte contextualmente), Bloom faz uma aparição terrível que Range mais do que o navio (seu ‘eu te amo filho’ tem menos ressonância emocional do que o de Vader ‘eu sou seu pai’) e Kevin McNally parece apenas um participante relutante para o passeio. Quanto a Depp, é difícil ser gentil com uma performance que é apenas uma má impressão do personagem e não consegue atingir o sotaque de antes. Há momentos em que Depp fala mais audivelmente combinando com seu Chapeleiro Maluco dos filmes de Alice do que com o outrora icônico Capitão. Ele é até ofuscado por Sir Paul McCartney, que dá tudo de si ao material túrgido apenas na mais breve das Aparições.
Quando não muito CGI dominado, alguns visuais deve ser dito para manter uma aura de prazer. Os problemas reais estão inteiramente dentro do roteiro e seus inúmeros buracos mais esgotados do que os companheiros dizimados de Salazar. Como Jack deveria passar o filme inteiro bêbado, apesar de ficar sem rum na primeira meia hora, é o menor dos problemas do filme. Essas seriam tentativas planas de humor que, na melhor das hipóteses, simplesmente não são engraçadas (‘Eu sou um astronauta’/’Ah, ela cuida de burros!’) e, na pior das hipóteses, são imaturamente datados (‘nenhuma mulher nunca lidou com o meu Herschel’).
Vingança de Salazar tem os seus momentos, mas momentâneos são literalmente tudo o que são. Nenhuma cena consegue entreter do início ao fim sem em algum momento perder o enredo. Por duas Horas sombrias, a edição é pobre e a trilha sonora indiferente; pior de tudo, todo o esforço é imperdoavelmente monótono.
T. S.
