★★★★
Não há palavras para descrever Paris Somos Nós. Na verdade, isso é mentira. O título do álbum do músico Simon Boswell aplica-se perfeitamente a este novo recurso da Netflix: ‘é horrível. Eu amo isso. O que é isto?’ Paris somos nós não é um tipo de caso de amor ou ódio; é ambos, com toda uma carga de confusão no topo.
Assim que terminei de assistir ao drama em francês de Elisabeth Volger, fui imediatamente acusado de aversão, adulação e perplexidade. O que foi aquela criatura fantasticamente hedionda – com sua vertiginosa cornucópia de linhas de tempo serpentinas e não lineares-que consumiu apenas oitenta minutos da minha noite de sábado?
Neste ponto, é realmente uma incógnita. Volger se dignou a não trazer espectadores para as dobras da exposição aqui. E bom para ela. Parece que ela prefere nos manter no escuro, oferecendo luz suficiente dos sentimentos e experiências de seu protagonista bonito e imprevisível para capturar nosso interesse; intencionalmente deixando os detalhes mais finos para nossa imaginação.
Essa protagonista é uma Francesa arquetípica e chique, Anna, interpretada maravilhosamente por Noossexmie Schmidt (o estudante e o Sr. Henri). Por acaso, ela e o odioso Greg (Gr9goire Isvarine) juntam-se durante uma noite de boates cheia de ecstasy e techno. A dupla rapidamente começa um romance intenso e avançamos a tempo do anúncio de Greg de que ele está se mudando para Barcelona. Depois de muita deliberação, Anna decide ir, mas perde o voo. O avião cai. Na vertiginosa vertigem da sua experiência de quase morte, começa a ruminar sobre o que é e o que poderia ter sido, o que a afasta cada vez mais da realidade.
Tudo até este ponto é relativamente convencional e fácil de processar. Tudo depois está pingando de idiossincrasia e incerteza. O acidente foi real? Em caso afirmativo, o que aconteceu? Os terroristas são responsáveis? E se o Greg estivesse no avião? Ele estava nele? Existe vontade na vida? É este o Show de Truman reimaginado através de lentes surrealistas e impressionistas? Estão aqui em jogo elementos de outro mundo? O filme representa a confusão da vida e do amor? Deveríamos pensar nos moldes da teoria do multiverso?
Quem sabe? Talvez tudo isso signifique jack shit, Volger deitado em prazer enquanto os críticos se atrapalham tentando decodificar mensagens inexistentes em um filme que está escondendo suas intenções e idéias ousadas à vista de todos.
Seja qual for o caso, Paris Somos Nós é esteticamente e melífluamente agradável, no mínimo. É um banquete tanto para os olhos como para os ouvidos, sussurros significativos e luz cativante que trabalham em harmonia para acentuar o etéreo, e sombras que retratam realidades escuras – ou possibilidades – da vida. Close – ups servem para isolar Anna em uma bolha de quietude e contemplação, apesar do mundo agitado que a rodeia, enquanto tiros rotativos aumentam a estupefação.
O público está bem ali no meio de tudo. Parece errado estar tão perto das reflexões privadas de outro, mas tão tentador que é impossível sair. O efeito é estranhamente satisfatório, demonstrando um estilo narrativo cinematográfico exclusivamente fora de ordem que se inclina para o estranho e faz uso de imagens verdadeiramente inspiradas. Deixa um sabor distinto na boca muito depois de os créditos terem passado.
Paris Somos Nós é o epítome da produção cinematográfica artística; simultaneamente um prazer e uma tarefa de assistir. É uma reminiscência da auto-indulgência de que apenas directores como Lars Von Trier são capazes. No entanto, embora seja fácil odiar o trabalho de Von Trier sem também apreciá-lo, o mesmo não pode ser dito deste filme financiado pelo Kickstarter, apesar de sua estrutura desconectada e labiríntica. Quaisquer que sejam as intenções de Volger aqui, ela merece elogios por seus esforços para desafiar os mecanismos convencionais de pensamento. Se é tudo um grande golpe meta-textual, aplaude tudo; se não for, aplaude tudo.
Steven Allison
