★★★
Há um piscar de olhos e você vai perder cameo no início do novo Paddington filme, terceiro da série e primeiro a devolver o amado urso ao seu Peru Natal. O tiro fugaz vê uma foto emoldurada canonizar a reunião do Jubileu de platina de Paddington e da falecida Rainha Elizabeth II. é um aceno adorável, mas marcador gritante de quanto o mundo mudou desde a nossa última visita a 32 Windsor Gardens. Cinco primeiros-ministros, um novo monarca, pandemia global, TikTok, Brexit…tudo desde o lançamento de Paddington 2. É esmagador. Para este fim, um retorno aos sanduíches de marmelada e uma compreensão mais compreensível da excelência Britânica não podem deixar de sentir-se ricos em garantias.
E, no entanto, mesmo a Londres dos senhores Brown, Gruber e Buchanan não pode resistir às marés da mudança. Um flashback de abertura da Juventude Peruana de Paddington deve se desenrolar sem o tio Pastuzo, devido ao falecimento de Michael Gambon desde o último filme, enquanto o fracasso dos produtores em convencer Sally Hawkins a retornar exige a reformulação da Sra. Para o que vale a pena, uma inquietante Emily Mortimer prova uma substituição perfeita.
De facto, mais chocantes são os movimentos atrás das câmaras. Tendo co-escrito e dirigido os filmes um e dois, a saída de Paul King – para confeccionar o Wonka do ano passado – é surpreendentemente perceptível. Paddington no Peru é um pequeno filme doce, mas é claro que King levou consigo o entusiasmo, a energia e o humor do seu trabalho. Um roteiro de Mark Burton, Jon Foster e James Lamont tenta o seu melhor, mas não consegue escapar de uma sensação de fac-símile em sua ausência.
Isso não quer dizer que o filme não seja gentilmente Engraçado. Há pastelão espalhado por toda parte e um trabalho de personagem competente das estrelas onboarding Olivia Coleman e Antonio Banderas, cada uma entrando pela caixa de fantasias. A questão cai mais para a justa expectativa de melhor do urso. Isso e um sentido do filme, agora nas mãos do novo diretor teatral Dougal Wilson, inclinando-se mais perto da Convenção do que antes. Com um fluxo narrativo que lembra o da Disney Jungle Cruise ou o Dora a Exploradora filme, Paddington 3 passos bem alinhados. Perdida é a singular individualidade da caixa de chocolate de King’s vision, deixada para trás numa Londres que vai perder. Desde a deslocalização internacional a temas de pertença e deriva, já o viram antes. É o livro de texto threequel.
Ainda assim, há vislumbres de inspiração. O facto de A Casa da tia Lucy (Imelda Staunton) para ursos reformados ser gerida por freiras musicais só pode ter sido uma contribuição real. Certamente, o seu foi o esqueleto de uma história que começa com a notícia de tia Lucy sendo tomada por uma reviravolta peculiar. Avisado, pela Reverenda mãe de Coleman, de deterioração e comportamento obsessivo, Paddington pega os Browns para uma corrida transatlântica para o resgate. A sua chegada é, no entanto, recebida por uma cabina vazia. A tia Lúcia, ao que parece, não podia esperar pelo sobrinho antes de Partir à caça do El Dorado – e não do galinheiro local.
Naturalmente, o enredo é pouco mais do que uma metáfora para a busca de cada personagem por si mesmo dentro do nó impenetrável das folhas da selva amazônica. Uma pitada de Arcos pessoais – desde o acolhimento do Sr. Brown (Hugh Bonneville) ao risco até à batalha do caçador conquistador local Cabot (Banderas) com uma maldição geracional – mantém as coisas animadas, se não encontrar carne suficiente para manter todos no conjunto entretidos. A Sra. Bird, de Julie Walters, poderia muito bem ter ficado para trás, enquanto os não tão jovens Judy (Madeleine Harris) e Jonathan (Samuel Joslin) mal se registam. São todos peões para a recompensa. Três colunas clássicas.
Talvez Paddington 2 a série fez um desserviço ao elevar as expectativas tão altas. Certamente, a adoração global sentida pelo filme comparou a entrada às fileiras de Francis Ford Coppola Padrinho II. Não indevidamente. Paddington no Peru não é tão longe uma queda da graça como foi O Poderoso Chefão Parte III mas vai sentir a nostalgia ansiando mães e pais. Mais jovens, menos cansados do mundo, os espectadores não partilham o suspiro. Além disso, qualquer tempo gasto tomando banho nos encantos vocais suaves de Ben Whishaw sempre oferecerá algum conforto. É um filme muito confortável.
T. S.
