★★★★
Seiscentos e sessenta e nove. Esse é o número de crianças, na sua maioria judias, que Nicholas Winton ajudou a salvar da Checoslováquia às vésperas da Segunda Guerra Mundial. Contabilizando as gerações seguintes, o total de vidas em sua dívida agora excede seis mil. E, no entanto, até 1988, praticamente ninguém sabia do seu esforço. Não até que foi espirrado no Daily Mirror e na BBC. É essa história, tanto quanto a narrativa de 1939, no cerne de James Hawes Uma Vida, que vem adaptado da biografia escrita por Barbara Winton. Sir Anthony Hopkins interpreta o ancião Winton, o cenário para uma surpresa em forma de resgate de Esther no Beeb’s That’s Life. Johnny Flynn é o seu homólogo Júnior de cerca de cinquenta anos antes. O filme em torno deles é tão comovente quanto seria de esperar.
Escrito por Lucinda Coxon e Nick Drake, Uma Vida desvia-se da abordagem clínica, com a sensibilidade estóica a sobrepor-se ao sensacionalismo histórico. Hopkins é fantástico como Winton – embora uma galinha de primavera para o jovem de 106 anos que acabaria por passar em 2015 – um aposentado que se depara com seu próprio passado quando sitiado por sua esposa, Grete de Lena Olin, para organizar seu estudo.
No passado, Flynn também se destaca. Ele deve, no entanto, lidar com uma imperiosa Helena Bonham Carter, que não faz nenhum osso de roubar quase todas as cenas em que está. Bonham Carter interpreta a mãe sensata de Winton e gerente de campanha de Blighty, Babette. Podemos lembrar-nos de Winton como o rei do Kindertransport, mas uma vida é transparente ao mostrar a grande mulher por trás do homem.
Aqui são tomadas dores extremas para afirmar quão pouco Winton pensava nas suas próprias realizações. ‘Eu não sou um herói’, afirma ele, tendo anteriormente se condenado a ser um’ homem comum ‘ em meio a um exército do comum. Mais tarde, lamentará ainda que nada disto se refira a ele. Há verdade nisso, mas seria uma grande subestimação do Papel De Winton na operação chamá-lo de ordinário. Em Praga, Romola Garai e Alex Sharp interpretam os humanitários da vida real Doreen Warriner e Trevor Chadwick que, apesar de corajosos, não tiveram o otimismo ou a coragem de iniciar o resgate antes da chegada de Winton. É difícil culpá-los. Como a tarefa deve ter parecido desesperadora perante a iminente invasão Nazi. No entanto, o trio carregaria nove trens com jovens em evacuação. Oito conseguem.
Seria justo sugerir que o movimento de ida e volta do filme, de passado para passado menos passado, prova uma faca de dois gumes. Cada fio é executado com proficiência, sem dúvida, mas eles são companheiros de cama mal adaptados. 1988 embota o ímpeto de 1939, enquanto 1939 anula o peso de 1988. Nenhum dos dois parece informar o outro. Da mesma forma, o filme goza apenas de uma relação fugaz com o caráter mais profundo de Winton ou Hopkins, de Flynn. Certamente, há menos nuances dolorosas e conflitantes tão bem canalizadas por Liam Neeson na lista de Schindler, uma comparação óbvia.
Por outro lado, a narrativa de revelação lenta permite uma infusão suave da pungência do filme a um ponto de impacto acentuado. Hawes infunde sua narração com ressonância contemporânea, muito consciente de como uma história de crianças fugindo de conflitos pode se relacionar com preocupações modernas. Winton, de Hopkins, vê-se obrigado a partilhar a sua história devido a um desejo fervoroso de ver as lições de velhos erros aprendidos no aqui e agora. Quase quatro décadas depois, não está claro se esse desejo específico será concedido. Uma Vida goza de um final feliz, mas as lágrimas de 1939, 1988 e 2023 ondulam não tão longe abaixo da superfície.
T. S.
