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O mundo em que vivemos. É tão maravilhoso insípido, misterioso aterrorizante, mesmo mágico perturbador…’
Antes de sofrer uma experiência de O Filme Emoji, Sony Pictures Animation tire um momento para lembrar o público do inspirador catálogo que criaram nos seus quinze anos de existência com um Hotel Transilvânia curto chamado Puppy. Para colocar isso em contexto, a Pixar precedeu De Dentro Para Fora com o lindo Lava e da Disney Wreck-It Ralph veio com uma ordem lateral do inovador Paperman. Você pode definir o seu próprio bar.
O enredo desta operação tediosamente comercial em marketing gira em torno do mundo oculto dos emojis em seu smartphone. De Smiler a cocô, os emojis vivem na movimentada cidade de Textopolis (dê-me força…), cada um esperando que seu ícone expressionista seja selecionado para uso. Um estranho nesta cidade de caracteres de uma nota (/performances), Gene (T. J. Miller) é um emoji sem filtro e, portanto, oferece uma infinidade de expressões. Cansado de se sentir isolado e ser tratado como um mau funcionamento, Gene só quer ser um emoji normal como todos os outros; então, recrutando a ajuda de Hi-5 (James Corden) e Jailbreak (Anna Faris), ele se propõe a encontrar o código de hacking que irá ‘consertá-lo’.
Seguindo a trilha de pensamento de pré-produção de O Filme Emojio director do filme, Tony Leondis, é quase possível distinguir no conceito do filme um sentimento de uma história realmente bastante pessoal. Apesar de não tentar esconder o facto de o filme ter saído de um desejo equivocado de actualizar os temas de Toy Story, é a experiência de leondis de crescer gay que alimentou nele a noção de um filme em que a diferença é vista como isoladora e ameaçadora. Não é esse filme. Esse filme pode ser De Dentro Para Fora ou Wreck-It Ralph ou qualquer número de um zilhão de outros.
Muito bem como um dos filmes menos originais de todos os tempos poderia considerar declarar-se um campeão da individualidade é totalmente insondável. Não se contenta em Escolher o melhor de outras obras, tanto de ação ao vivo quanto de animação, O Filme Emoji dedica o seu tempo a fomentar a promoção da Alegre indústria dos smartphones directamente junto dos jovens espectadores/clientes. Para o início do filme, os smartphones são descritos fornecendo ‘serviços tão necessários, tão cruciais, tão incrivelmente profundos…’ e é realmente impossível dizer se isso pretende ser um comentário satírico sobre o vício do iPhone em todo o mundo moderno.
Por um tempo deprimente, o roteiro de Leondis, Co-elaborado com Eric Siegel e Mike White, percorre uma série de app-vertisements – presumivelmente aqueles que poderiam pagar um intervalo de tempo – flagelando a experiência do smartphone por tudo o que vale a pena. Uma sequência estendida de Just Dance ameaça nunca terminar, golpeando a tela com tentativas repetitivas de fazer a mesma piada dolorosamente sem graça. É incrivelmente aborrecido. Além disso, certamente nenhum entre o público-alvo entenderá referências pesadas em tecnologia a firewalls e malware; certamente aqueles que o fazem não se importarão.
Espalhados por toda parte, há indícios de uma fraca tentativa de fazer comentários profundos sobre tudo, desde o feminismo à originalidade, mas cada um é despejado na sequência de eventos disfarçados de enredo com tão pouco cuidado ou significado que apenas ajudam a estabelecer o vazio maléfico do filme.
Quando sua única graça salvadora é uma virada edificante de Sir Patrick Stewart, jogando excrementos (‘você é cocô muito mole.’, ‘Não muito mole, espero!’), você sabe que errou o alvo e o X-Men star realmente atingiu o fÃ.
T. S.
