Este mês de outubro, estamos a celebrar alguns dos melhores filmes de terror alguma vez feitos. Procure uma nova revisão clássica diariamente ao longo do mês no Blog do filme, bem como mais guloseimas especiais ao longo do caminho!
O penúltimo pit stop em nossa jornada pela história do horror nos leva a Veneza e Nicholas Roeg’s Não olhe agora…
# 31DaysOfHorror
★★★★★
O Conselho de Turismo Veneziano recusou a libertação de Nicholas Roeg Não olhe agora em 1973. Roeg apresentou uma Veneza que era fria, em rápida decadência e lar de sexo e assassinos em série. Não foi um endosso retumbante para os turistas. Deixando passeios turísticos para os gostos de O Caso Veneziano e Blume apaixonado, Roeg lançou seu filme à espreita nas ruas laterais da cidade e desenterrou pavor iminente sob seu brilho antigo.
Embora definido convencionalmente como thriller ou horror, é uma sensação de melancolia profundamente enraizada que marca o verdadeiro ímpeto do filme. Julie Christie e Donald Sutherland são excepcionais como casal enlutado Laura e John Baxter, transmitindo uma das relações mais críveis da história do cinema. Em uma sequência de abertura notavelmente coreografada, testemunhamos o trágico, e ainda de alguma forma misterioso, acidente que viu sua filha Christine (Sharon Williams) se afogar em seu lago de jardim, enquanto brincava em seu mack vermelho brilhante. O grito sobrenatural de Sutherland ao descobrir o corpo, etéreamente flutuando com a face para cima, afeta profundamente.
Talvez na esperança de seguir em frente com a perda, os dois viajam para Veneza – a famosa cidade da lagoa que se afunda na água ao seu redor – quando John é contratado para consertar uma igreja antiga e cansada do tempo. Enquanto estava lá, Laura conhece e faz amizade com Wendy (Clelia Matania) e sua irmã cega e psíquica Heather (Hilary Mason) – que afirma ter se conectado com a falecida Christine. A alegria de Laura vê um renascimento em sua libido, que é calorosamente aceita pelo mais cético John. É, no entanto, ele quem começa a vislumbrar uma figura revestida de vermelho nos cantos de Veneza. Será Que Christine voltou?
Agora um nonagenarian, Nicholas Roeg desapareceu da cena do cinema depois de ser premiado com o BFI Fellowship em 1994. Sua última grande foi a adaptação de Jim Henson de Roald Dahl As Bruxas. Vinte anos antes, Não olhe agora foi o quarto filme de Roeg, mas apenas seu segundo solo de longa-metragem na direção. O que é notável, então, é a certeza de que tudo isso se sente em termos de ultrapassar os limites da experimentação técnica inovadora. Roeg amplia e diminui o zoom com sua câmera, combinando visualmente e auditivamente-cortesia do editor do Top – draw Graeme Clifford-e entregando um ritmo de divisão de tempo nele. Quanto à cena de sexo controversamente realista do filme, a montagem de Roeg entre o ato e as consequências permanece parada como um triunfo na produção cinematográfica linda e significativa.
Tudo aqui é acompanhado por uma trilha sonora fantástica de Pino Donaggio, em sua estreia no cinema, e capturada sublimemente pelo diretor de fotografia Anthony B. Richmond. Com efeito, uma coerência astuta em todos os aspectos da sua produção confere ao filme um tom bem medido e uma impressionante aura de beleza, da variedade que não é frequentemente encontrada no horror. Alguns podem achar que essa atribuição de gênero está em desacordo com um filme que leva seu tempo para revelar a sobrenaturalidade de sua trama e retém o sangue até seus últimos suspiros. Na maior parte, o roteiro de Allan Scott e Chris Bryant, ele próprio adaptado de uma novela de Daphne du Maurier, existe como um estudo pungente do luto reprimido. Mas há algo mais assustador do que a mortalidade? É prerrogativa desta história explorar a experiência de ser deixado para trás e observar as vulnerabilidades que tal estado inflige àqueles que estão sob seu domínio.
Em apenas um dos Não olhe agoraa vasta quantidade de metáforas temáticas – que também incluem repetidas recordações de vidro estilhaçado e água ondulante – Veneza é descrita como sendo ‘como uma cidade em aspic, embrulhada em um jantar, onde todos os convidados estão mortos ou desaparecidos. Não é simplesmente maravilhoso.
T. S.
