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Motorista Do Bebêé passageiro do Edgar Wright career vehicle há mais de vinte anos. Tendo concebido o conceito – o de um motorista de fuga com uma relação única com a música-nos anos noventa, foi ao dirigir o videoclipe de ‘Blue Song’ do Mint Royal que Wright teve uma peça pela primeira vez. Lá Noel Fielding interpretou o motorista de mesmo nome em uma aventura eletricamente divertida de quatro minutos de boogieing para envergonhar os cantores do chuveiro. Wright poderia facilmente ter estacionado a ideia ali mesmo. Que sinal, então, do seu puro brilhantismo e audácia enquanto realizador que manteve e que agora produziu algo ainda mais espectacular. Motorista Do Bebê é de tirar o fôlego. Um filme que será estimado para as gerações vindouras.
Wright atualizou a ideia desde ‘Blue Song’e então aqui seu protagonista, Baby (Ansel Elgort), é tanto um motorista de fuga em sintonia com suas músicas quanto um sofredor de zumbido (‘o zumbido no tambor’), dependente deles para abafar o ruído branco que o atormenta desde um acidente de infância. Baby não é apenas um ouvinte passivo de sua música, mas um jovem inteiramente em sintonia com ela. Canalizando Ferris Bueller, Elgort é a imagem do cool sem esforço enquanto ele se move no ritmo da batida e orquestra o mundo ao seu redor. Ao som de Jon Spencer Blues Explosion’s Bellbottoms Baby, ele brinca com os limpadores de Pára-brisas de um Subaru vermelho antes de atordoar as estradas com uma exibição de alegria emocionante. Então, para Bob & amp; Harlem Shuffle de Earl, ele é dono das próprias ruas por onde anda. É suave e é mosca e isso é apenas o momento em que o bebê passa por uma loja de saxofone. Simplesmente deslumbrante.
O bebé pode parecer viver a vida de um John Travolta dos últimos dias, mas há cicatrizes por baixo dos óculos de sol muito mais profundas do que as encontradas na sua pele. Tendo roubado o carro errado para um passeio em sua juventude, Baby está há muito tempo em dívida com Doc – um excelente Kevin Spacey. Baby é o motorista escolhido por Doc para uma série de assaltos – ‘ele é um bom garoto e um demônio ao volante’ – mas, à medida que o filme abre, um vislumbre de esperança aparece com o entendimento de que Baby é apenas ‘mais um trabalho’ por não estar mais endividado.
Em um restaurante próximo está Lilly James ‘ Debora. Ela é uma duende, tipo garota da porta ao lado em um mundo de fantasia onde tudo é possível, mas é totalmente proprietária. Juntos, eles planejam a fuga final. Uma fuga da vida real. Só eles, a sua música e a estrada. Como par, James e Elgort brilham com química perfeita; eles são Bonnie e Clyde por meio de Mia e Sebastian. Ela, uma zebra maestronic, em seu uniforme preto e branco e ele, um disc jockey, vestido da cabeça aos pés como o ícone instantâneo. Se ao menos a vida fosse realmente o conto de fadas a que pertencem tão claramente.
Assistindo Motorista Do Bebê parece que experimentar um clássico cult em todos os sentidos impede a sensação de que, para um filme atingir tão rapidamente, ele não pode estar vivo apenas nas periferias do status de culto. É engraçado (conte os óculos de sol) e comovente (veja o adorável relacionamento de Baby com seu pai adotivo da morte – C J Jones) e, sem dúvida, um filme de Edgar Wright.
Como dizer que o diretor deixou Homem-Formiga para Motorista Do Bebê quando ficou claro que o pesado blockbuster da Marvel nunca seria o filme que ele queria fazer. O talento de Wright para comédia e ação tem sido evidente, tanto em sua Cornetto Trilogy com Simon Pegg e Nick Frost, e em passeios a solo como Scott Pilgrim contra o mundo. Traços deste trabalho inicial podem ser perfeitamente rastreados ao longo Motorista Do Bebê – a partir de ecos da sequência rainha zombie-bashing de Shaun dos mortos a um momento particularmente memorável em Hot Fuzz isso é concedido aqui uma reprise. Apesar de ser um filme americano, o primeiro de Wright em toda a lagoa, o seu continua a ser um estilo distintamente Britânico. Enquanto Motorista Do Bebê tem as acrobacias do Velozes e Furiosos franquia, é um filme de coração e alma absolutos. Também é terrivelmente retro, Guardiões da galáxia então. O pensamento-blockbuster do cinéfilo.
Wright pode ser a visão abrangente de Motorista Do Bebê mas nas fileiras abaixo dele todos os cliques nível. Frescos de O Livro Da Selva, e outro dos colaboradores regulares de Wright, Bill Pope fornece cinematografia tipicamente bonita, sua obra de arte editada perfeitamente por Jonathan Amos e Paul Machliss. Também na tela estão um elenco que, por unanimidade, ganha seus papéis no filme em toda a linha. É ótimo ver Jamie Foxx de volta à forma e Jon Hamm é sempre bem-vindo, mas é o recém-chegado Eiza Gonz Elimlez aços suas cenas enquanto Jones unhas carinho sem fim. Acelerar tudo isso, é claro, é que banda sonora. Cada faixa meticulosamente selecionada, o filme corre do início ao fim com quase um fluxo constante de música em acompanhamento. O efeito é cair o queixo.
Uma explosão nunca será suficiente para apreciar verdadeiramente a abundância de inteligência cinematográfica e quantidades até então desconhecidas de doces de ovos de Páscoa, escondidos em cada cena. A Pulp Fiction para o século 21, Motorista Do Bebê é um triunfo que exige visões repetidas. Uma maravilha é como esses motores se sentem.
T. S.
