★★★★★
Luar é um movimento ousado por Medicina para a melancolia director, Barry Jenkins. Adopção de um projecto dramático não realizado, semiautobiográfico, de 2003, de Tarell Alvin McCraney – Ao Luar, Meninos Negros Parecem Azuis – como sua inspiração, o filme de Jenkins é uma rejeição da linha dura, estética sociorealista, sinônimo de representações geralmente concedidas a filmes de localização semelhante. Trazendo para a produção suas próprias experiências quando criança em Miami, Luar vê o seu realizador a fazer a cinematografia de Fernando Meirelles e de K@tia Lund Cidade de Deus, e infundir a imagem com uma paleta lindamente Rococó e pastel. Os frascos de efeito perfeitamente. O grão e a sujeira são pintados em rosa, azul e verde, que servem para expressar a tensão visceral subjacente a esta sociedade dentro do ‘estado da luz do sol’. O título é adequado; que cenário poderia conotar melhor a linha tênue do romance e do perigo do que um contra o luar?
Uma história de amadurecimento no coração batendo, Luar é dividido em três capítulos, cada um deles uma época fluidamente sobreposta – mas claramente sinalizada – na vida do protagonista da história, Quíron. ‘Em algum momento’, diz Quíron,’você tem que decidir por si mesmo quem será’. O único indicador da passagem do tempo aqui é a mudança periódica no ator principal. Na primeira parte – ‘Little’ – Alex Hibbert interpreta Quíron no seu filho mais novo, mas um introvertido tímido; solitário e abusivamente intimidado por seus colegas e pela mãe que usa drogas (Naomie Harris). Ele encontra consolo no entanto em Juan (Mahershala Ali-scene stealing), que o leva para casa para sua própria namorada-interpretada por Figuras Ocultas‘Jangle Mon Elime. Nenhum santo, Juan é um traficante e encarna as sensibilidades de um tipo Dickensiano do Sr. Brownlow, conjugado com a ambiguidade moral de uma figura Fagin. Para tornar a situação pior, e mais cruelmente irónica, ele é também o homem que fornece a mãe de Quíron e aí engendra a queda que se seguirá.
Ashton Sanders é o próximo a retratar um Quíron mais velho – ‘Quíron’ sendo o nome desta segunda vinheta-ainda na escola e agora ainda mais violenta e fisicamente brutalizado por aqueles que o rodeiam. Se a primeira parte apresenta a ingenuidade da infância – ‘ o que é um faggot…Am sou maricas?’- o segundo traz Quíron para a confusão da adolescência e a dinâmica mental dentro dela, quando menino, chegando a um acordo com sua homossexualidade latente. Uma relação com o seu amigo Kevin (Jharrel Jerome) torna-se agora ainda mais complicada. É Kevin que fornece o título do capítulo final em apelidando Chiron ‘Black’.
O desempenho final vem do, significativamente mais atlético, Trevante Rhodes, que é deixado para perceber as consequências emocionais da infância de Quíron. É digno neste momento dar o filme de Richard Linklater Infância uma menção. Os dois filmes seguem procissões familiares, mas é quase uma zombaria da produção de doze anos de Linklater que Luar em vez disso, utiliza fundição excepcional para obter o mesmo efeito com quase o mesmo efeito. Enquanto Infância, é verdade, ganhou uma bela camada de desenvolvimento social de seu truque, Jenkins selecionou seus respectivos ‘Chiron’s magistralmente, cada um subindo para a ocasião com um tremendo naturalismo. Além disso, os valores de produção de Luar mais do que conseguir transmitir um sentido para as jornadas periféricas da linha do tempo – Naomi Harris, no desempenho da sua carreira, recebe uma reforma de envelhecimento particularmente crível e sabiamente subtil.
Nos bastidores, e puxando as cordas com precisão de arco, Jenkins atrai a devida aclamação. O trabalho de câmara em Luar é ao mesmo tempo astuto e terroso; é um estilo que consegue equilibrar a cinematografia de tirar o fôlego com uma fisicalidade genuinamente tangível. Os tiros são apertados, mas vivos, com movimento e muitas vezes Espirais fora de controle, particularmente na adolescência de Quíron, para criar o risco constante de a lente perder o foco. Seguir a vida de um jovem Negro, Afro-americano e gay pode parecer um empreendimento de nicho, ainda Luar é ao mesmo tempo uma passagem única por uma avenida do cinema pouco explorada e uma história inteiramente universal. Existe alguém que não possa identificar-se com a confusão da auto-identificação num mundo que estabelece determinadamente os Termos de quem é suposto ser? Preto / branco, gay / hetero, masculino/feminino, é tudo tediosamente arbitrário. Luar é uma experiência de vida e a experiência de uma vida.
T. S.
