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Do diretor Colombiano Alejandro Landes, Monos pode usar uma dúzia de referências culturais em sua manga cada vez mais irregular, mas ainda esculpe uma identidade brutalmente distinta e inteiramente única. É certamente, só por essa virtude, um dos melhores filmes do ano até à data. Um pouco Senhor das moscas, um toque mais Apocalypse Now e com acenos também para todos de Mulheres apaixonadas para Apocalypto, o filme é ao mesmo tempo sonhador e terrível. Isso emociona e aterroriza. Há ternura em abundância, mas veneno em cada batimento cardíaco. Sensorialmente, é um triunfo, enquanto, no que diz respeito à narrativa, Monos levará muito tempo para sair das profundezas escuras da imaginação.
Inspirado, em parte, pelo conflito de sua terra natal, o roteiro de Landes – co-escrito com Alexis dos Santos – mina a condição humana da guerra através dos olhos e almas de crianças guerrilheiras. Seu elenco é uma coleção de trapos, mas lindamente coreografada. Embora apenas um ou dois tenham origem na actuação, com o restante retirado do mundo real, não existe um elo fraco a ser encontrado. O naturalismo e a autenticidade só aumentam o apelo a perturbar ainda mais. Estes são os mais jovens dos adultos, a maioria ainda adolescentes, e isso mostra. Sua descida do ritual infantil à folia Masoquista é convincente e Landes faz bem em se envolver totalmente com a natureza díspar de tais graus justapostos de imaturidade. Eles são servos da máquina mais ampla, mas monstros que seus superiores nunca pretenderam criar. ‘A organização é a nossa família’, diz-lhes o responsável desde cedo, ‘ vocês são meus filhos. Vocês são os Monos.’
Claro, isso é muito mais do que um conto de crianças guerreiras. O exército infantil de Landes é evidentemente representativo da própria Colômbia, uma nação dividida, ainda jovem e ainda em formação. Monos é um codinome derivado do lendário Mono Grande, um macaco sul-americano que diz eclipsar todos os outros primatas em tamanho. Dentro do grupo, as crianças são conhecidas, entretanto, por uma série de títulos de nom de guerra que tocam a base de um campo de inspiração ironicamente Ocidental. Sofia Buenaventura é escalada com uma fluidez de género intrigante como Rambo, enquanto Deiby Reuda interpreta Smurf e Laura Castrill é Sueca. Landes abre para encontrá-los unidos, no topo de uma montanha, por um jogo de futebol cego. No final, eles estão todos divididos na escuridão de uma selva muito mais densa.
Não se contentar simplesmente em ser um teatro fascinante da mente, Monos também se destaca como uma conquista gloriosamente cinematográfica. Landes capta seu ambiente com um intenso olhar de admiração, realçando seu conto com metáforas visuais bem trabalhadas e falácia patética habilmente implantada. Exemplos de destaque incluem uma captura sublime que lembra a de Caspar David Friedrich Wanderer e qualquer cena em que uma névoa azulada se desenrola antes da ação. É um trabalho maravilhoso de Jasper Wolf e em boa companhia com a pontuação inquietante, embora curiosamente sedutora, de mica Levi. Seria justo nomear Landes um estranho à instrumentação não diegética, nunca tendo permitido tal em seu trabalho antes disso, mas aqui o uso percussivo de Levi de tímpanos e garrafas de vidro não poderia ser melhor colocado para melhorar o todo mais amplo.
Há muito mais que se poderia dizer Monos que é difícil pensar que qualquer revisão truncada possa fazer justiça à experiência. É, simplesmente, uma peça extraordinária de cinema absoluto. Não é de admirar que seja tão bem recompensado pelos festivais de cinema de Berlim e Londres. Ao lado de temas de violência e rebelião, a sexualidade é um companheiro de cama angustiantemente confortável, com Landes emparelhando tiros com consumação em mais de uma ocasião. Para começar, uma qualidade de outro mundo permeia. É no close-up tiro de uma vaca moribunda, cujos olhos deriva para branco total, e o encontro sexual ilusionista que ocorre em uma lama de cinema fluido.
A morte é um poderoso impulso nesta sociedade hermética. Com efeito, talvez a cena mais assombrosa do filme seja aquela em que os jovens protagonistas são vistos a despir a vaca como abutres para uma carcaça. Sonoramente, a sequência acompanhou e cobriu a respiração pesada de um espectador. À distância, um tiro é disparado e todos se viram horrorizados. Estão praticamente a olhar para a câmara. Só vai piorar a partir daqui. É uma coisa poderosa.
T. S.
