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Em papel, Maria Rainha da Escócia parece uma imagem de prestígio por excelência. Saoirse Ronan lidera, Josie Rourke dirige e a criadora do sucesso da Netflix Castelo de cartas, Beau Willimon, escreve. A realidade é muito mais seca, menos envolvente e apenas esporadicamente convincente. Se o cabelo e a maquilhagem fossem suficientes para triunfar, o filme de Rourke não seria nada menos do que isso. Por outro lado, em tal mundo, Redken estaria vencendo a Disney nas bilheterias.
Enquadrado pelo Machado iminente que a história nos diz que o pescoço de Mary Stuart deve encontrar, o filme de Rourke abrange os longos vinte e cinco anos entre o regresso da jovem monarca à Escócia – desde uma infância no continente – e o seu último suspiro. Em praticamente todos os passos, ela parece divina. Além disso, ela é um pouco Santa, para não mencionar uma mártir, surpreendendo liberal e mulher. Esse último traço é o mais narrativamente relevante aqui; de fato, ao longo de todo o terceiro filme de abertura, a discussão diz pouco mais. O roteiro de Willimon faz referência ao livro de John Guy ‘Queen of Scots: the True Life of Mary Stuart’, mas nunca pega o jeito de suas complexidades.
Maria não é a única rainha dominante de Rourke, é claro. Margot Robbie co-estrela em uma série de aparições ineficazes como uma Elizabeth I muito mais fraca e choramingando do que qualquer outra vista nas telas grandes antes. Até o jogo patriótico de Liz Lochead deu à Rainha Virgem uma espinha dorsal. Cada vez mais emplastrado sob a maquiagem de palhaçada, Robbie não pode deixar de sentir uma estranha falta de elenco no conjunto forte de Rourke. Certamente, seu retrato faz pouco para melhorar as cenas ao sul da muralha de Adriano. Divididos por regras, mas unidos por sexo, Mary e Elizabeth compartilham um vínculo inconstante no filme e repetidamente não conseguem decidir se são amigos ou inimigos. Felizmente, o empoderamento feminino apenas o suficiente permeia para diminuir a potente conclusão do roteiro de que as mulheres são muito difíceis.
Sem dúvida, é a escrita que dificulta Maria Rainha da Escócia. Os anacronismos são assuntos insignificantes e, por isso, podemos perdoar os lapsos de lógica e precisão que dão a Mary, criada na França, um sotaque escocês moderno e vê-la conversar com Elizabeth em uma reunião que nunca aconteceu. Essa é uma licença dramática. Menos perdoável é a forma como o guião desenrola meticulosamente a sua versão da história, sem conseguir garantir que se engaja de forma consistente. Muito poucas cenas no filme duram mais do que um minuto inteiro, tornando a tarefa de Rourke simplesmente arar reviravoltas subdesenvolvidas e sucessivas traições. O problema é menos que a acção é difícil de seguir, mais que lhe falta entusiasmo. Um tremendo Cenário central-inspirado tanto pelo Júlio César de Shakespeare quanto pela história – oferece um suco muito necessário, mas é um raro floreio em um assunto excessivamente político. Os enviados de Elizabeth-entre eles Adrian Lester e Brendon Coyle – desfrutam de mais tempo de tela do que Robbie, enquanto um excesso de esquemas muitas vezes consome o desenvolvimento do personagem.
Se Robbie é desperdiçado, no entanto, pelo menos nada do que poderia ser dito de Ronan, que brilha tão brilhante aqui como em qualquer um dos seus papéis aclamados pela crítica até à data. Deslizando sem esforço entre a efervescência feminina e o poder real, Ronan se destaca em capturar as complexidades da vida no topo e o desespero de uma mulher fisicamente desproporcional pelas ligas de cortesãos carnívoros que a cercam. Disse preponderância indelével de sexistas barbudos em grande parte não conseguem registrar, mas há pelo menos uma virada empolgante por David Tennant como pastor protestante galopante John Knox: ‘temos um flagelo em nossa terra. É uma mulher com uma coroa.
Contra esses idiotas masculinos – e, de facto, as marés da História – Maria não tem hipótese, mas é uma grande satisfação testemunhar a sua luta. Se, na reflexão, é evidente que Maria é, em grande parte, a causa da sua própria queda – sobretudo graças à selecção de aliados imprudentes – neste momento, ela é nada menos do que heróica. Infelizmente, o filme de Rourke não tem o bombástico para levar uma perspectiva tão simplista.
T. S.
