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Jurassic World: Renascimento / Revisão

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★★★★

Os ingredientes para uma entrada de dinamite no Jurassic Park o cânone não é um grande segredo. Eles estão no domínio público desde 1993, afinal. Por que foram necessários trinta anos e seis tentativas de remixá-los em um genuinamente emocionante e legitimamente original é menos claro. Para ser claro, 2015 Jurassic World foi uma boa diversão, mas um remake legado se alguma vez foi. Não importa. Não contente em presentear a LucasFilm da melhor forma Star Wars filme do século XXI, Gareth Edwards fez isso novamente para o Franchisousaurus Rex de Steven Spielberg. Colocando uma nova parcela de estrelas no inferno, Mundo Jurássico: Renascimento é nada menos que uma piada.

Crédito quando devido, a trilogia sequencial de Colin Trevorrow 2015-22, na qual” Park “se tornou”World”, deve ter feito algo certo para manter a chama tão acesa. Dominion foi um dino-bore, mas ainda superou um bilhão nas bilheterias globais pós-Covid. E, no entanto, exceto a retenção do apelido de “mundo” em seu título, Rebirth tem uma semelhança muito mais próxima Com Park era em escopo e ambição. A noção de que os dinossauros agora se chocam com a hora do rush nas ruas de Nova York, uma herança de 2018 Reino Caído, continua a ser divertido, mas um retorno ao cercadinho dos trópicos mortais da selva é ainda mais divertido. Na enxurrada de folhas e névoa crescente, onde a sua visibilidade está a três metros à frente, qualquer coisa pode estar – e absolutamente está – escondida.

A influência do próprio Spielberg é flush em Renascimento. É na leveza do Toque, no núcleo familiar e na cena que encontra uma jovem presa em uma geladeira de loja de conveniência abandonada, abraçando o filhote de dino escondido em sua mochila, enquanto um raptor mutante respira no vidro muito fino entre eles. O roteiro é o de David Koepp, persuadido a retornar à série com um tratado de Spielberg, tendo escrito o original com o falecido Michael Crichton. Seria loucura para qualquer personagem capaz de voltar para a briga seis filmes em mas o capitalismo joga a bola todas as vezes. Desta vez, é apanhado pela big pharma.

Especificamente, é Rupert Friend quem veste as peles serpentinas do filme como o representante adequadamente viscoso da ParkerGenix, Martin Krebs. É ele quem balança zeros diante dos olhos cansados da agente secreta e mercenária Zora Bennett (Scarlett Johansson) e a oportunidade de uma vida para o paleontólogo De olhos de corça. Henry Loomis (Jonathan Bailey) – um estudante de Alan Grant não menos. O campo é tão artificial quanto convenientemente simples. Infiltre-se na proibida e premonitória Ile Saint-Hubert, localize as três maiores espécies pré-históricas remanescentes da terra, do mar e do ar, colete seu DNA e desconte o cheque.

Para manter as coisas lúdicas, o Ile Saint-Hubert é o lar também de uma série de experiências de dinossauros sombrias, mutantes e sedentas de sangue, os remanescentes fracassados do tempo de InGen na ilha cerca de dezessete anos antes. Estes incluem aves de rapina aladas, diplodoci de cauda anelada e um enorme Distortus rex com cabeça de bolha, seis membros e corado para a grande final. Cada um goza de uma realização estrondosamente pesada em toda a tela, reforçada por uma atitude agradavelmente insensível em eliminar os excessos da contagem inicial de caracteres de Koepp, que depende inicialmente de uma certa economia de caráter. Quando o clímax chega, o processo de talhar é suficiente para garantir que você cuide da banda final … principalmente.

Uma partitura do poderoso Alexandre Desplat encontra fluidez suficiente nas melodias originais de John Williams para permitir que as ondas necessárias se sintam ganhas, sem nunca tirar a urgência de suas adições mais dinâmicas. Por sua vez, Edwards não tem pressa em acertar seus socos. O Pitch perfect pacing combina espaço para respirar com meia dúzia de sequências de tirar o fôlego, nunca perdendo de vista a ternura necessária para fazer valer a pena. Um encontro emocional que coloca Loomis no coração do mundo que há tanto estudou de longe é feito com delicadeza e ainda mais forte para isso.

Embora seja verdade que grande parte Renascimento tem um certo anel de familiaridade, Edwards quer é encontrar o futuro na pré-história. Um diretor bem familiarizado com a maximização das limitações de sua caixa de ferramentas, ele prova ser uma escolha inteligente, mesmo com um orçamento muito inflacionado para pessoas como Monsters e The Creator. É claro que seus personagens se apoiam fortemente naqueles pré-estabelecidos, mas não importa um jota quando os elenco se mostram tão bem implantados. Para fins semelhantes, observe o encontro obrigatório do T-Rex do filme. É um tiro alucinante e emocionante na ponta do assento. Pode ser feito.

T. S.

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