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Há um ritmo elétrico no coração sensorial de Shaka King’s Judas e o Messias Negro. Um frisson tangível de energia galvânica. É, por omissão do próprio filme,’a batida que se manifesta em ti’. Aqui está uma potência dos direitos civis que não precisa apenas de ser vista, mas de ser ouvida. Ser vivida e ficar lívida. Através do deslumbramento da coreografia magistral de King e dos triunfos do seu elenco requintado, ouve-se um lembrete. Isto ainda não acabou. Não te esqueças disso.
De uma carreira discretamente lançada na televisão britânica à fama internacional que encontrou em Jordan Peele’s Sair, Daniel Kaluuya atinge novos patamares em Judas. Ele interpreta Fred Hampton, presidente do Illinois Black Panthers e o filme seria ‘Black messiah’. Ou então profetiza J. Edgar Hoover, de Martin Sheen, em uma participação especial eficaz e fortemente inventada. Kaluuya rapidamente estabelece uma folha volumosa e sem esforço carismática para o FBI arisco e racialmente carregado de Hoover. Ele comanda suas cenas e é um verdadeiro testemunho da habilidade do ator que ele prova ser capaz de realizar as complexas mudanças de Tom e caráter de King. Aqui está um homem que ruge para uma multidão- ‘ Eu sou um revolucionário!- mas contorce-se carinhosamente perante o amor. ‘Eu não esperava que você fosse tão tímido’ diz Deborah Johnson, de Dominique Fishback, em uma sequência particularmente terna. King lida bem com isso por toda parte. Sua vontade de vazar e vazar expõe uma verdade humana que martela realidades sombrias com mais eficácia do que a força bruta poderia alcançar.
Se King e o co-escritor Will Berson nomearem Hampton como o seu Messias Negro, Lakeith Stanfield é o seu Judas. Ou melhor, é William O’Neal – que Stanfield encarna de forma impressionante e integral-que trairá Hampton. O’Neal era apenas um pequeno criminoso, sequestrando carros e se passando por oficiais federais, quando sua prisão efetivamente selou o trágico destino de Hampton. Oferecido um papel como informante para o FBI, em oposição a um período de seis anos e meio na prisão, O’Neal vai disfarçado entre os Panteras e sobe rápido. Não demora muito – pelo menos no filme-até que ele seja o chefe de segurança do capítulo de Chicago. Uma nota final lembra que ele era apenas um adolescente na época.
Armado com um histórico impressionante, Stanfield é, aqui, excepcional. É raro que um actor transmita de forma tão sublime as dimensões interiores de um papel como o Blindspotting breakout faz aqui. E com tão pouca expressão física. Stanfield faz com que pareça fácil. O facto de o guião a partir do qual ele trabalha ser tão habilmente elaborado – ‘um distintivo é mais assustador do que uma arma’ – não é um obstáculo, mas Stanfield traz muito mais para jogar do que King e Berson poderiam ter escrito. Há os momentos de riso conciso que desmentem o carácter de um homem que não pode acreditar no seu próprio sucesso em enganar os Panteras. Ou a ligeira contração de um olho que transmite sem palavras e mundo de horror interno. Isso só aumentará à medida que a traição final se aproxima. A arca de o’Neal no filme pode muito bem ser predeterminada, mas Stanfield faz bem em imbuir sua trajetória com um sentido real para a incerteza de um presente intencionalmente espontâneo.
Tal é conseguido visceralmente em todos os aspectos da característica. Não menos importante, em temas que ecoam de forma muito proeminente nos nossos dias e na nossa época. Os produtores Kenny e Keith Lucas lançaram pela primeira vez um filme biográfico de Fred Hampton em 2014 e é fácil ver como seis anos de devastação e o movimento Black Lives Matter influenciaram o filme final de King. Pantera Negra e Credo o autor Ryan Coogler é um produtor aqui e mostra. Judas e o Messias Negro possui criatividade sensorial em abundância e há mais do que uma pitada de talento Scorsese, tanto na partitura infundida de jazz de Mark Isham e Craig Harris quanto no trabalho de câmera de fluxo livre de King e seu diretor de fotografia Sean Bobbitt. Lembra também o de Chazelle Whiplash ou I9rritu’s Birdman. Quadro a quadro, o filme é impressionante.
O encerramento chega a um ritmo alarmante. Tão cativante é tudo o que precede que duas horas realmente voam. Em suas batidas finais, Judas e o Messias Negro martela o inevitável com impacto suficiente para sobreviver aos créditos. Aqui está um drama confiante e poderoso para as idades. A atuação é soberba, a escrita no ponto e a construção cinematográfica impecável. Merece ser visto. Não, exige-o. Atende ao chamado, procura-o.
T. S
