★★
Hadi hajaig define seu estilo como’gênero com outra coisa’. No caso de Iguana Azul, que outra coisa é imaturidade, sexismo e uma carga derramada de sangue falso pouco convincente. Isso pertence àquela Avenida do cinema que considera um salpico de ‘seu testículo repulsivo’ no final de uma frase suficiente para fazer uma piada.
Recém-saído de sua vez vencedora do Oscar Três Outdoors, Sam Rockwell interpreta Eddie, um ex-condenado em liberdade condicional e trabalhando em um beco sem saída, hot pink American diner com o colega jailbird Paul (Ben Schwartz, da Parks and Recreation). Poderia ser mais Tarantino? Sim, como vai. Enquanto Eddie lê quadrinhos, Paul fantasia sobre a carreira cinematográfica que ele sempre sonhou em ter. Em seguida, até rochas coque prim-cabelo e óculos – A advogada inglesa Katherine (Phoebe Fox), uma mulher fatal com uma oferta que não pode recusar: uma viagem a Londres para um trabalho de assalto.
Uma abertura ilógica nunca é promissora para as perspectivas de um filme, particularmente uma que procura imitar os filmes indie dos anos 80 de Demme, Soderbergh, talvez até Jarmusch. Escusado será dizer que isso não chega nem perto dos seus níveis, na melhor das hipóteses assemelhando-se a uma imitação falsa. Hajaig leva uns sólidos trinta minutos para chegar à razão de ser do seu filme, altura em que os seus personagens escabrosos e estereotipados já construíram um muro impenetrável de desengajamento.
Os britânicos recebem um chute bizarro por toda parte – com um usando unironically a frase ‘all tickety boo chaps’ – mas o pior servido é uma raposa frumpy. Pelo menos os meninos não sofrem a injustiça do arco do personagem que vê Katherine se sujeitar aos avanços vigorosos de Eddie e mudar sua aparência para ser mais parecida com a loira bodaciosa que ela o pega olhando em um café. Enquanto isso, Rockwell e Schwartz são desperdiçados em papéis francamente desagradáveis. Nos primeiros cinco minutos, Eddie se referiu a Katherine como’ baby’,’ darling ‘e’ princess’, enquanto aparentemente nada excita uma garota como a violência irracional.
Se os anos oitenta são a referência autoproclamada de Hajaig, seu emprego confuso de referências da cultura pop de outwit naquela década é uma distração dolorosa. Presumivelmente em referência a John Lafia de 1988 A Iguana Azul, o foco do filme é uma trama para roubar o diamante iguana azul titular. Tonalmente, no entanto, Cães De Reserva parece ser a base do filme, com acenos também para O Padrinho e Fechadura, Stock e duas barricas para fumar. Um cocktail absurdo com uma forte ênfase no galo. Outros filmes e realizadores imitaram Tarantino e Ritchie com uma verve que falta muito aqui.
Uma riqueza de talentos de caráter faz aparições esporádicas na história, cada vez mais inventada – Simon Callow, Amanda Donohoe e Frances Barber entre eles – e às vezes até levanta um sorriso. Mas nunca o suficiente.
T. S.
