★★★★
Apocalypse Now é o novo Spartacus. Certamente, declarar-se um filme à imitação do clássico da guerra do Vietname de 1979 de Francis Ford Coppola parece muito em voga este ano.
Para aqueles que encontraram o cartaz para Kong: Ilha Da Caveira ‘no nariz’ apenas espere até ver as semelhanças de tiro por tiro encontradas em Guerra pelo Planeta dos Macacos, o terceiro em Matt Reeves’ Planeta dos Macacos reiniciar série. Heck, em um ponto – obtendo um em hacks pronto com os trocadilhos – o slogan: ‘Ape-ocalypse Now’ pode ser visto pulverizado sobre as paredes de um túnel subterrâneo. Ao contrário Kong, no entanto, o filme de Reeves empresta ambos os estilos e substância em sua homenagem. Guerra é uma conclusão extremamente satisfatória para uma trilogia superlativa.
Originalmente baseado no romance de Pierre Boulle, o Planeta dos Macacos os filmes sempre mantiveram sobre eles uma intelectualidade que não fez justiça por Comentários simplórios sobre Primatas a cavalo. Burton pode ter perdido a alma por trás dos olhos em 2001, mas é uma força de franquia que existe desde o original de Schaffer. A imagem de Andy Serkis ‘ chimpanzé César montado em um garanhão preto em Guerrao orangotango de Bornéu (Karin Konoval), ladeado pelo igualmente selado Maurice, o orangotango de Bornéu, permanece sem dúvida tão ridiculamente ousado como sempre, mas é totalmente supérfluo para o que se trata. É o ‘ fi ‘ para a ‘sci’da franquia.
Expectativas surpreendentes é um tema obedientemente continuado em Guerra pelo Planeta dos Macacos. Se alguma coisa, este terceiro de Reeves é o mais calmo da trilogia. Sedar em acção, isto é, em vez de emoção. É um filme brilhantemente astuto para as realidades da guerra, concentrando-se nas baixas da periferia, em vez de sucumbir ao fascínio blockbusting com o sangue das próprias batalhas. Guerra pelo Planeta dos Macacos é mais Lista de Schindler do que Hurt Locker e tanto melhor para isso.
O enredo pega em meio à poeira sedimentada da conclusão destrutiva de Dawn, em que uma força militar dos EUA foi convocada para ajudar a esmagar as colônias de macacos de uma vez por todas. Exceto, a ‘guerra’ complicou – se bastante desde que César ajudou a mergulhar o Koba Masoquista de Toby Kebbel até a morte. Os aliados de Koba agora lutam ao lado dos humanos, que têm que se voltar contra si mesmos enquanto o vírus da gripe símia que inspirou o avanço da inteligência dos Macacos sofre mutações no efeito de devolver a senciência humana. Este é o nascimento da raça humana muda descoberta pela primeira vez por Charles Heston em 1968. Depois de uma luta Florestal de abertura bastante maravilhosa, que, juntamente com uma recapitulação do título de abertura, canaliza de forma emocionante Star Wars: Episódio VI, Reeves (escrevendo mais uma vez com Mark Bomback) remove a ação para o Esconderijo dos Macacos. ‘Eu luto apenas para proteger os macacos’ diz um César cansado.
Uma trilha sonora fantástica de Michael Giacchino capta o ar de tristeza autoritária que aqui envolve o filme. Um ataque do Coronel não identificado de Woody Harrleson – muito Kurtz-inspira a colônia a peregrinações em busca de um novo lar sem guerra. César, entretanto, é impelido a Verdadeiro Grão via O Revenant arco de vingança que o verá pegar companheiros humanos / macacos paralelos Nova, Uma garota humana muda (Amiah Miller) e o macaco mau Dobby-meets-Gollum de Steve Zahn, ao longo do caminho. De volta ao campo humano, o Coronel está aprisionando macacos e forçando-os a construir uma grande muralha, destinada a funcionar como uma barreira. Quão atual – será feito de vidro? Quando a colônia de César acaba na instalação, Reeves muda Guerra do road movie de faroeste a uma grande imagem de POW com estilo de fuga. Há também uma essência Bíblica, pois César se vê preso a uma cruz.
Reeves e Bomback discutiram os ‘milhões de filmes’ que a dupla assistiu em preparação para embarcar Guerra. Ponte sobre o Rio Kwai e Ben Hur estavam entre estes, como foi, presumivelmente, Apocalypse Now próprio. Com efeito, se Guerra é de todo culpa que o seu panóptico de influências, por vezes, se sente um tanto avassalador. Tal riqueza de homenagens ameaça por vezes dissolver-se à imitação, roubando alguns dos seus antecessores de uma originalidade surpreendente. Dito isto, o filme contribui para um relógio satiably fascinante em suas próprias mãos e pés peludos. A complexidade vive em debates sobre a relação da humanidade com o planeta (‘a natureza tem-nos castigado pela nossa arrogância’) e é um blockbuster completamente corajoso que substitui grandes extensões de diálogo por discursos assinados e grunhidos.
É tão fácil aplaudir os efeitos, reconhecidamente inspiradores, que o trabalho físico do filme pode ser deixado vulnerável a ser esquecido. Em filmes menores, isto é; não aqui. Tão forte é o desempenho de Serkis em Guerra, sua caracterização tão magistral e sutilmente avançou em suas aparições anteriores, que ele quase faz o impossível e brilha os computadores. Deixe-se saber que Serkis é mais do que simplesmente o pioneiro do filme na captura de movimentos, ele é a sua força motriz por completo. – Meu Deus, olha para os teus olhos-diz O Coronel-quase humano. Ele está errado, é claro, pois esses olhos são muito mais do que humanos.
T. S.
