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Justin Malin levou apenas trinta e seis horas para vender o roteiro para Figuras Paternas, uma vez intitulado Bastardos. O facto de A Paramount ter desistido – provocando o primeiro de muitos atrasos-sugere que não leram o guião; o facto de A Warner Bros. não ter sugerido que ainda não leram.
Muito parecido com sua jornada para o lançamento, que foi estendida ainda mais por reedições após exames de teste ruins, Figuras Paternas é uma experiência árdua. Ed Helms e Owen Wilson interpretam irmãos gémeos improváveis: Peter e Kyle Reynolds: um é um médico de próstata tenso, vigilante da lei e da ordem, o outro flui com o Universo e dá saudações Havaianas com a sua jovem e quente parceira Kaylani (Jessica Gomes) – aposto que não consegue descobrir quem interpreta quem.
Quando, no último casamento de sua mãe Helen (Glenn Close), Peter descobre que o pai que ele e Kyle acreditavam ter morrido de câncer de cólon em sua juventude era de fato uma ficção da criação de sua mãe, o casal partiu em uma viagem, chamada: ‘Operação quem é seu pai’. Segredos familiares de longa data são embalados para revelação chocante ao longo do caminho, para não mencionar uma sucessão de homens prontos para declarar grosseiramente Helen ‘um sussurrador de pau’ e como tendo, nos anos setenta, possuído ‘o burro mais apertado’. Se a mordaça é desajeitadamente sexista na primeira vez, é embaraçoso o segundo, terceiro e quarto…e quinto.
A repetição é o principal pecado desta estreia na direção, não muito cómica, de O Ressaca trilogiade diretor de fotografia Lawrence Sher. Composto como um sem vida Mamma Mia, O roteiro de Malen configura Terry Bradshaw (o verdadeiro jogador de futebol americano aposentado), J. K. Simmons e Christopher Walker como potenciais ‘figuras paternas’, com Peter e Kyle trooping ao redor – cortesia de recursos financeiros aparentemente ilimitados – para repetir a mesma fórmula em cada um. Basicamente: você é nosso Pai-reação-Opa … você não é nosso Pai-siga em frente.
Entre essas incursões à paternidade, cada cena e sequência de desvio não tem mais propósito do que estender a falta de ação, sendo a pior delas uma escapada tediosamente longa envolvendo um caroneiro. Não só o desenvolvimento é totalmente irrelevante e totalmente obscuro – um ponto-chave da trama aqui é que o dito mochileiro (Katt Williams) é negro e estranho – a coisa toda se torna infinitamente pior quando os três acabam brigando em um carro, no meio do nada, sobre as mulheres que ‘bateram’ e todo o dinheiro que desperdiçaram ao longo de suas vidas insípidas. Não, é claro, que você acredite por um momento que esses são personagens com qualquer vestígio de história real para substanciá-los em três dimensões.
Enquanto isso, a cereja neste bolo mal cozido é que o material pobre está sendo executado pelos talentos comprovados de Close, Simmons e Walken, cada um dos quais deve receber um salário substancial. No centro do filme, e desprovido de química, temos Wilson no piloto automático e Helms no Titanic.
Enquanto Figuras Paternas em si sofre de uma escassez de vigor, os espectadores provavelmente se machucarão da mesma forma por sua falta de inteligência ou originalidade. Aproximando-se de um aspirante a papa, Wilson declara: ‘estou recebendo boa energia aqui’. Deus sabe de onde.
T. S.
