★★
Não há nada de sensato na existência e popularidade da franquia Fifty Shades. O que é mais estranho ainda é que é uma trilogia que genuinamente não é totalmente irremediável. Em Fifty Shades Freed a história ‘culmina’ com uma meta-torção: o que era originalmente Crepúsculo a fan-fiction tornou-se Cinquenta Tons fan-fiction. Bizarro.
Numa trama que eleva a trivialidade a novos patamares, Fifty Shades Freed vê Anastasia (Dakota Johnson) e Christian (Jamie Dornan) se casarem – um que, pela primeira vez, não se relaciona com a escravidão – e (privado) partem em uma lua de mel obscenamente cara. Ele ainda é um maníaco por controle insípido e ela ainda está desajeitadamente entre o Wet blanket e a ‘mulher forte e independente’, mas, em todos os outros aspectos, é um abridor excessivamente indulgente e globetrotting que não poderia parecer mais com o preenchimento de um videoclipe se tentasse. Em seu retorno, está de volta aos negócios para ambos, com Christian empregado para ficar em escritórios e Ana inexplicavelmente promovida a ‘editora-chefe de ficção’ em seu local de trabalho editorial, o que significa que ela também pode ficar em escritórios fazendo bugger enquanto olha, ganhando e gastando um milhão de dólares. Em casa, os recém-casados excitados têm seus próprios negócios para conviver. Assim, como sempre, nenhum quarto-vermelho ou não – é perdido de sua lista de desejos de sexo estranho. Até agora, tão inane.
No entanto, a felicidade conjugal não é tudo o que parece ser e, quando eles não estão brigando por sobrenomes e encontros com amigos, o Sr. e a Sra. Grey têm o pervertido psicótico de Ana de um ex-chefe (Jack Hyde, de Eric Johnson) para enfrentar. Há reviravoltas nessa saga em particular que não deve ser estragada aqui, mas essencialmente Hyde – em sua fase de Duas Caras Harvey Dent gone-está empenhado em uma missão mal concebida para recuperar sua vida às custas de toda a Dinastia Grey, que, claro, inclui a simpática Mia de Rita Ora.
Como o riso alegre que acompanha o aparecimento de um certificado BBFC 18 – Aviso de ‘sexo forte’ – em exames atesta, parte do mega-apelo de longo prazo do Cinquenta Tons franquia (filmes e livros de E. L. James) é o rumpy pumpy. Apesar da crueza que assola o material de origem, os passeios cinematográficos de Ana e Christian sempre erraram para o lado mais seguro, resultando em escapadas que são consistentemente mansas e raramente excitantes. Parte da questão é que, pelo menos na tela, Dornan e Johnson apresentam uma escassez de química, agravada pela abjeta falta de carisma do primeiro no papel. James Foley tem funções de diretor desde que Sam Taylor-Johnson (sabiamente) saiu do navio após uma experiência angustiante no primeiro filme, mas não tem o estilo de seu antecessor. Aqui, Foley parece mais excitado com a gama de carros Uber-elegante de Christian do que com o seu infame red room. Só podemos imaginar o grande investimento que os fabricantes de um desses veículos pagaram para que ele fosse incluído três montagens publicitárias, incluindo uma exibição de estacionamento paralelo mãos-livres. Enquanto isso, na tentativa de extrair lubrificante de uma pedra, o roteiro de Niall Leonard encontra espaço para linhas cintilantes como: ‘eu tive um sonho ontem à noite que você estava morto’ e ‘boobs in boob-land’. Dito isto, uma cena envolvendo sorvete parece destinada a ser um temporizador.
Considerando que Cinquenta Tons Mais Escuros foi arduamente maçante para testemunhar, Libertados está, pelo menos, mais em linha com Cinzento no seu grau de real capacidade de observação. Ocasionalmente, cenas de estupidez risada (‘eu amo o que você está fazendo na África’) lembram a fatia idiota de tolice sexy que você gostaria que fosse, enquanto Johnson mais uma vez consegue fazer de Ana uma personagem que vale a pena se preocupar.
No momento em que o final chega, trazendo consigo uma montagem dos três filmes, fá-lo de uma forma que proporcionará um encerramento agradável para os fãs e aliviará a liberdade para os críticos. Depois de três anos, estranhamente perversos, o mundo tem sido Cinquenta Tons libertado.
T. S.
