★★★★
George Orwell Mil Novecentos E Oitenta E Quatro avisos sentir uma memória muito distante em face de Desaparecidos, uma sequência independente do buzz hit de Aneesh Chaganty Procurar. Já se foram os receios do Big Brother. Hoje em dia, não há tantos dados que a Geração Z não vai sacrificar pelo acesso Wi-Fi gratuito e um desconto BEM-vindo. Onde Orwell forebode, Desaparecidos delícias. O mundo inteiro está a apenas um clique de distância, se é que na era do Face ID. Tal como acontece com Procurar, as emoções de Desaparecidos desdobrar – se no formato’ screenlife ‘ – ou seja, inteiramente através de computadores e webcams. É uma abordagem não tão distante do gosto dos anos noventa por imagens encontradas e igualmente dependente de um certo grau de credulidade esticada.
Apenas uma performance central sólida pode fundamentar tal truque, que isso não pode deixar de ser, apesar de todo o seu brilho absorvente. Em Procurar, John Cho provou uma revelação. O seu papel é aqui recordado de forma irreverente no cameo da reconstrução do verdadeiro crime. Em Desaparecidos, Uma ruga no tempoStorm Reid é um sucessor mais do que hábil. Encaixotado na frente e no centro, Reid oferece honestidade dominante, encontrando verdade emocional na realidade de uma crise que ocasionalmente se desvia de nossa viabilidade no mundo real. Uma história concebida por Chaganty e pelo co-escritor do primeiro filme, Sev Ohanian, reflete mais ou menos directamente o ímpeto da pesquisa. Onde David de Cho procurou sua filha perdida, June de Reid é a filha cuja mãe desapareceu. É um contrapeso agradável.
Nia Long interpreta Grace Allen, mãe desaparecida de June e mãe solteira, após a morte de seu pai (Tim Griffin) uma década antes. A sua relação é concisa. No telefone de June, Grace é iconizada na forma de um emoji de boca suja. Por sua parte, Grace reclama que June nunca atende o telefone e possui uma caixa de entrada de correio de voz chockablock. Quando Grace deixa June para uma viagem a Columbia com o novo homem Kevin (Ken Leung), esta tensão encontra-se muito necessitada de resolução.
É tarefa de June recolher o casal no aeroporto num regresso que nunca chega. Burst é o sonho de June de um rolo de reunião amigável do TikTok, aberto é um mistério cada vez mais perturbador, com o FBI incapaz de ajudá-la, June assume a responsabilidade de investigar o desaparecimento. Ela primeiro invade as contas de Kevin – ‘Kevin lhe dá um tipo de vibração de uma senha para tudo?’- antes de uma progressão para perseguir CCTV publicamente disponível e contratar um trabalhador de show Colombiano barato, que por acaso carrega o peso de sua própria bagagem familiar.
O filme é o sonho de um editor – tudo vistoso, transversal e repleto de camadas-e ponto de partida perfeito para os diretores estreantes Will Merrick e Nick Johnson, que editaram o Searching. Aqui, as rédeas são entregues a Austin Keeling e Arielle Zakowski, que não se mostram menos ágeis com os dedos. Há inteligência feroz na construção, às vezes até uma falha. É muito fácil encontrar a mente atraída, distraída, do fluxo traçado em face do talento editorial. Não que o re-embarque deva desafiar. Há eficácia clínica no mapeamento do mapa cheio de emoção que o filme segue. As reviravoltas, por Mais Chocantes que sejam, chegam exactamente quando se espera. Não há calmaria.
Onde o formato encontra sua inteligência é a mineração de tendências contemporâneas potentes. Um verdadeiro dispositivo de enquadramento do crime é inteligente. Da mesma forma, a substituição do pai de meia-idade de Cho pelo mais jovem e experiente em tecnologia Reid faz maravilhas para um público-alvo que um dia descobrirá o filme na Netflix e o devorará através de uma tela muito semelhante à de June. como meta tal futuro será para o filme. Talvez algum precursor de uma alternativa screenlife smartphone, mesmo? Quando visto em um enquadramento tão apertado, Desaparecidos sem dúvida ascenderá à vitalidade. Agarra-se.
T. S.
