★★★★
Foi com o mesmo abandono criativo liberado que o viu dividir a espinha de um ou dois Star Wars pilares que Rian Johnson agora corta Christie e o clássico Acampamento whodunnit candle seus romances acesos nos anos trinta. Facas Para Fora honra essa tradição, mas usa dívidas estrangeiras para Hitchcock e O Fugitivo com igual orgulho. A originalidade esfaqueia todos com um clarão de inteligência sem limites e nariz pela tensão que quebra esporadicamente. O elenco é sublime e a mansão gótica define o tom perfeito. É tudo muito conhecedor, muito inteligente e deliberadamente subversivo. Tudo isso e um verdadeiro prazer para todos no melhor sentido da frase.
O filme começa em grande parte como a expectativa de gênero exige. Há uma margem de acampamento no tiro de abertura de Johnson – um ângulo baixo frondoso da morada do Trombaio-bem intensificado pela requintada cascata orquestral de cordas de Nathan Johnson. A poucas horas do fim das suas comemorações de octogésimo quinto aniversário, O extraordinariamente rico Harlan Thrombay, aclamado escritor de ficção de mistério, é encontrado morto no seu sótão privado. Uma faca na garganta. Não há testemunhas, há muitos álibis. Além do mais, quando o detetive Tenente Elliot (Lakeith Stanfield) declara a morte um caso de suicídio, os herdeiros de Harlan são muito rápidos em obrigar. Só um cheira a Rato. Um estranho do centro-oeste com uma propensão para farejar a verdade e a reputação de ser ‘o último grande detetive de cavalheiros’. Entre Benoit Blanc e uma performance de profunda alegria de Daniel Craig.
No entanto, por defeito do seu regresso Logan Lucky presença dominante em Facas Para Fora, Craig é apenas um dos muitos ases que compõem a mão deslumbrante de Johnson. O herói aposentado da Marvel, Chris Evans, tem uma bola como o hediondo Neto playboy de Harlan, Ransom, enquanto Don Johnson é seu criador feio como Trump apoiando o pai Richard. Há Toni Collette, em boa forma como a caricatura de Harlan de uma nora com o influenciador de mídia social Joni, e Michael Shannon também, como o filho bufante Walt – o único descendente incapaz de cumprir a conta de ‘self made over achiever’. Não que o emissor do título o implemente. Talvez o melhor do grupo, no entanto, seja um Jamie Lee Curtis que rouba cenas. Cada vez mais do que a rainha do grito de estreia do cinema, Curtis encontra aqui uma dicotomia deliciosa no retrato de uma mulher maternal em perspectiva e, no entanto, egoísta. Como cada um é. Que o desprezo mal disfarçado que assola esta unidade familiar se revela com muito pouca pressão de Blanc, o elenco brilha ainda mais.
No coração da história, a atriz cubano-espanhola Ana de Armas interpreta Marta, a única orbital da vida de Harlan além da suspeita: sua enfermeira e confiante. Um conceito puro de personagem, Marta vem atormentada por ‘uma reação regurgitativa às mentiras’. Em termos mais simples, ela vomita ao mentir. Trabalhando ao lado de Blanc, Marta também carrega o fardo do segredo, mas revela-se ainda mais cativante em virtude da culpa que partilha connosco. É um desempenho encantador e agradavelmente emotivo, trazendo equilíbrio empático aos picos afiados em outros lugares-ironicamente visualizados por Harlan Game of Thrones inspirado throne of daggers – e condizente com as reviravoltas subversivas da narrativa. É ela quem desvia a trama de Johnson de sua convencional, baseada em entrevistas, abrindo-se para uma toca de intriga psicológica. Como a proverbial bola de neve, Facas Para Fora cresce e acelera apenas com a sua progressão.
Apoiando tudo maravilhosamente é um pano de fundo de esplendor Gótico, habilmente montado pelo designer de produção David Crank and company. Portas secretas e janelas de truque à parte, a mansão Thrombay possui máscaras e maquetes de montagem em cada turno. Os livros empilhar e empilhar em cantos empoeirados, com letras em relevo pronto para entrega em sorteios trancados. Dada a notoriedade de Harlan como escritor de crimes, é apropriado que a coisa toda se lembre tão excelentemente de um quadro de Cluedo tridimensional – como observa um personagem dentro do próprio roteiro. Esses proto-antagonistas autoconscientes misturam arquidão esterlina com corações Negros batendo, almas que amarram as tolices a uma realidade mais concreta. A combinação é a realização de um filme que é muitos níveis de mística certamente irá recompensar uma dúzia de rewatches.
T. S.
