★★★
Elvis de Baz Luhrmann é exactamente o que seria de esperar de um filme biográfico dirigido por Baz Luhrmann sobre a ascensão e queda de Elvis Presley. Ou seja, fabuloso e frustrante em igual medida. O elenco, a coreografia e a cinematografia são cativantes. Em Austin Butler, Luhrmann dificilmente poderia ter encontrado um chumbo melhor e mais eletricamente carregado. Quando o final sangra de filmagens dramáticas para documentais, a transição é perfeita. Onde Luhrmann vacila está em uma abordagem narrativa que carece de profundidade, nuance e tudo o que pode permitir que o filme compele sob sua superfície brilhante. É tão Baz que é bom … e mau.
Talvez tomando nota de seus dabbles com Gatsby, quase uma década atrás agora, Elvis de Luhrmann se concentra menos exclusivamente em quadris de cobra jovens do que no “boneco de neve” que colocou o super em sua nova. O coronel Tom Parker é o Nick Carraway mais maquiavélico desta história. Sob camadas protéticas espessas – e um sotaque ainda mais grosso-Tom Hanks lembra o Fundador de Michael Keaton ao interpretá-lo. Talvez seja o chapéu?
Hanks dá um desempenho de grande sabor e, no entanto, como está escrito, raramente é mais do que superficial. Quando Butler diz, no início do filme, que existem apenas dois tipos de pessoas: o bom e o mau, é claro que Luhrmann acredita nisso e considera que o desenvolvimento é suficiente. Quanto ao Coronel, há uma descrença genuína em sua afirmação inicial de que ” há alguns que me fazem ser o vilão desta história!”
De qualquer forma, quem tem tempo para discernir quando há uma história divertida para contar? Desde o início, o ritmo de Luhrmann é incrivelmente emocionante. Sua tela explode com gráficos de manchete, edições ultrarrápidas e excesso animado como o melhor dos fogos de artifício. É uma sobrecarga sensorial perfeita. A Las Vegas infundido miscelânea, em que batidas contemporâneas e modernas combinam sem esforço antes de dar lugar a uma paisagem sonora que é puro Presley. Embora o filme não tente esconder as inspirações criativas do seu herói – nomeadamente os artistas negros da época–, a falta de críticas é desconfortável. É flagrantemente considerado ultrajante para Parker explorar financeiramente nosso garoto, mas Luhrmann não está interessado em questionar a moralidade do próprio Elvis construindo uma carreira com base nos sons roubados de personagens negros finos e em grande parte marginalizados.
É uma espécie de abordagem frouxa do tempo que vê as primeiras faixas do filme saltarem para a frente e para trás, saltando entre a infância prodigiosa de Elvis e o início da idade adulta. Nos seus anos de formação, Luhrmann apresenta o despertar musical de Elvis como um momento de transcendência espiritual. Seus olhos vibram e o corpo gira além de seu próprio controle enquanto o ritmo e a alma fluem através dele. É êxtase, com conotações religiosas que se repetirão mais tarde com a adoração dos seus devotos seguidores. Anos depois, encontramos Elvis, O filho devotado, um jovem quase demasiado tímido para cantar perante uma multidão.
Daqui em diante, o filme esboça uma imagem muito frouxa de como um menino envergonhado de admitir sua própria crença se torna uma megastar global cuja presença de palco impetuosa é vista como uma ameaça legítima à moralidade Americana. Há escolhas irônicas e espertas ao longo do caminho, mas, mesmo em 159 minutos exuberantes, o filme parece apressado enquanto galope em direção a uma conclusão trágica. Detalhes notáveis são perdidos-Elvis e Nixon – ou higienizados – Priscilla (Olivia DeJonge – wasted) tinha apenas catorze anos em conhecer Elvis-enquanto os anos finais são comprimidos em duas cenas concisas.
Tudo dito, Elvis funciona em grande parte como uma jukebox de prestígio e para agradar ao público. O final de uma trilogia que começou com Bohemian Rhapsody e Rocketman. Butler é excelente. O fato de ele pregar os vocais e “mexer” também aumenta o prazer de vê-lo encarnar o papel. Ele também traz pathos. Há um prenúncio desesperadamente doloroso em saber que Elvis nunca saberá verdadeiramente o impacto cultural que o seu som e estilo terão sobre gerações. Há verdade nessa velha lenda urbana. Elvis não está morto e nunca estará.
T. S.
