★★★★
Uma torção barnstorming fecha Destruidor, o novo filme fascinante de Girlfight diretor Karyn Kusama, mas isso é mais drama policial intriga do que thriller convincente. Nicole Kidman lidera como a abatida anti-heroína Erin Bell, Uma oficial da polícia de Los Angeles – com uma história complexa – que poderia facilmente garantir uma franquia para entregar sua própria justiça extrema. Cambaleando com uma potente vulnerabilidade felina, Kidman é irreconhecível em todos os sentidos, exceto que o dela é mais um desempenho reconhecidamente estelar.
O que realmente canta com Destruidor é o fantástico realinhamento de Kusama dos tropos de gênero que foram resolutamente reservados para pistoleiros masculinos rudes e prontos ao longo de gerações. Bell é uma força da natureza de uma mulher; ela quebra as regras, ignora telefonemas de seus superiores e entra em batalha sem apoio. Ela também é um desmaio. De fato, primeiro encontramos seus olhos injetados de sangue primeiro, acordando em um carro, estacionado sob uma ponte de rodovia, em algum lugar em Los Angeles queimada. Um sol duro e implacável arde contra a sua pele enrugada e, no trabalho, os colegas não dão murros ao reconhecer a sua descida à degradação: ‘estás horrível’. Tudo se reflete no enquadramento e nos visuais de Kusama, perfeitamente fotografados pela árida cinematografia de Julie Kirkwood. Flashbacks podem compartilhar a vibração colorida de La La Land mas, no presente, essa vida secou.
De facto, o filme começa com a morte. Quando uma vítima de John Doe é descoberta, atravessada com um revólver artesanal abandonado, a visão de uma nota manchada de tinta roxa e insígnias de tatuagem curiosas são suficientes para Bell ligar o caso a um com o qual ela estava intimamente ligada dezesseis anos antes. Lenta mas seguramente, Kusama provoca a história de Bell a partir do roteiro, que vem de Phil Hay e Matt Manfredi. É revelada a sua história como agente disfarçada dentro de uma gangue liderada pelo cruel e implacável Silas (um forte Toby Kebbell). O então parceiro de Bell – Chris de Sebastian Stan-não está mais em cena, mas a ausência marca claramente um ponto sensível, sugerindo um relacionamento que era mais do que profissional. As suspeitas tornam-se teorias e, eventualmente, respostas à medida que Bell passa por testemunhas e provas em busca de Silas, que finalmente voltou do esconderijo. Se o ritmo diminuir de vez em quando, faixas mais apertadas fazem com que os lapsos valham a pena esperar.
Rebocado em maquiagem e primorosamente mantido, Kidman impressiona a cada passo. Física e espiritualmente, ela domina suas cenas, com Kusama favorecendo tiros de corte daqueles olhos doloridos. A elevação auditiva promove a experiência sensorial dos espectadores sobre a dor de Bell, aumentando a respiração carregada de Kidman e enfatizando cada passo que ela dá em sua busca por wasteland. Aos trancos e barrancos, em meio à ação, Bell luta contra uma vida privada distante, sintetizada pela filha adolescente rebelde – Shelby de Jade Pettyjohn – que ela está desesperada para ver evitar seu próprio destino miserável: ‘eu sei o que é crescer mal, ciumento, faminto, assustado. É um vínculo conflituoso; em um momento, Bell fará qualquer coisa pela filha, em outros, ela não tem muito tempo para seus problemas de merda agora.’
Em vez de uma mulher definida por inadequações maternas, no entanto, Bell é uma mulher de ação certificável e Kusama se destaca em capturar mais de um assalto a banco emocionante que virou sequência de disparos. As feridas não são superficiais aqui e há uma estranha satisfação em testemunhar o efeito acumulativo que as contusões têm na atitude e na maneira de Bell. Uma reviravolta extra vem com a percepção de que Kidman estava realmente doente durante toda a produção – você não tem mais Método do que isso.
Há reservas. Ocasionalmente, uma sensação de consistência tonal parece estar faltando na arte do filme, enquanto uma série de peculiaridades editoriais jar. Por outro lado, como um veículo para um Kidman fervilhante e venenoso, Destruidor serve para todas as contas.
T. S.
