★★★
Apesar de toda a diversidade em sua carreira até hoje, parece impossível imaginar que Keira Knightley não será lembrada na história do cinema predominantemente por seus romances De época salgueiros. Mesmo os mais ousados Collette! Mas ela fá-los tão bem. Mesmo que As Consequências não é de modo algum uma entrada de primeira linha no catálogo de Knightley – longe disso – a estrela parece divina, emotes esplendidamente e salgueiros como nenhum outro de sua geração.
Aqui, Knightley interpreta Rachael Morgan – sem Duquesa, mas de posse de alguns números particularmente glamourosos-a esposa desamparada do coronel das forças britânicas Lewis (Jason Clarke). Ele está estacionado em Hamburgo destruída por bombas e, apenas cinco meses após o fim da Segunda Guerra Mundial, ela está pronta para se juntar a ele. É eminentemente claro desde o início que há um passado aqui – um beijo de reunião atrapalhado aqui, um colapso emocional lá – e que a história recente se interpôs entre eles. Essencialmente, eles são uma metáfora para o mundo inteiro. Sendo este o tipo de imagem de prestígio em que pequenas surpresas preciosas, não deveria demorar mais do que um único palpite para identificar o cisma.
Hamburgo tem preocupações mais prementes. Simpatizantes nazistas espreitam nas sombras e nos escombros e sob a geada amarga do inverno jazem vinte e sete mil cadáveres desaparecidos. Alemães de alto escalão estão sendo expulsos de suas posições e casas para dar lugar a intrusos britânicos, enquanto a tensão é abundante em cada respiração. Lewis, no entanto, é um tipo decente. Ele e Rachael foram designados para uma mansão encantadora, anteriormente propriedade do viúvo Alemão bonitão Stefan Lubert (Alexander Skarsg7) e sua filha Freda (Flora Thriemann). Não querendo ver pai e filha nas ruas, Lewis oferece um compromisso; um arranjo de casa compartilhada, com os Luberts no sótão e Morgans na casa. Naturalmente, não demora muito para que uma indignada Rachael se apaixone pelos encantos de Stefan. Se o seu caso resultante não consegue convencer como sendo impulsionado pelo amor, de modo algum é curto em paixão. Seis anos de abstinência durante a guerra são saciados com vigor suficiente para Expiação parece totalmente manso. Que puritana Saoirse Ronan era naquela época.
Estranhamente, romance e impacto emocional são ausências notáveis em As Consequências, certamente em comparação com o weepie vencedor do Oscar de Joe Wright. O elenco é forte o suficiente isoladamente, mas seus personagens se sentem carentes, no que diz respeito ao desenvolvimento e consistência. Knightley e Clarke podem colocar tudo em cenas que exigem devastação visceral, mas o diretor James Kent não consegue promover a sensação de que tais emoções estão sempre escondidas em suas pistas. Quando a memória das perdas recentes vê Rachael irromper em lágrimas, depois de uma bela interpretação para piano de Clair De Lune, é impressionante testemunhar em termos da capacidade de Knightley para fazê-lo, mas dificilmente se movendo. Não há coração nisso.
Dificilmente propício ao investimento emocional é a previsibilidade de join the dots do roteiro de Joe Shrapnel e Anna Waterhouse, adaptado do livro de Rhidian Brook, que foi inspirado vagamente por uma história verdadeira. O ritmo é graciosamente glacial e a trajetória é inteiramente esperada. Nada acontece além da típica tarifa de Knightley e a exposição vem cuidadosamente coberta com uma facilidade que quase faz com que pareça natural: ‘lançamos tantas bombas em Hamburgo num fim de semana como em Londres durante toda a guerra’. Quase. Um elenco mais fraco poderia ter desmoronado ou, pelo menos, sucumbido à caixa de cigarros ensaboada que fumegava de um romance ropey.
Em uma reviravolta totalmente inadequada – se não incomum–, entre as graças salvadoras do filme está o lindo design de produção de Sonja Klaus e a calorosa estética cinematográfica entregue por Franz Lustig. O filme começa com a visão aérea de bombas florescendo como flores em uma metrópole de prados, antes de desaparecer em algumas das mais belas ruínas já capturadas em filme. Knightley desliza pelos destroços de milhares de vidas como um cisne no esgoto, vestido da cabeça aos pés com vestidos e peles inestimáveis. Há pontos de nuance no filme, mas eles são poucos e distantes entre si.
T. S.
