★★
A Guerra Fria tornou-se uma metáfora pesada. Particularmente é final nocional: a queda do Muro de Berlim em 1989. Este é o cenário para Daniel Zelik Berk Cobertura Damasco – uma deslocalização para o livro popular de Howard Kaplan, sobre o qual o filme se baseia. É uma mudança elegante, oferecendo uma premissa atraente, mas não oferece nada digno de nota. Berk pode ver a promessa de sua ligação, mas paira apenas fora de alcance.
O protagonista do filme é Jonathan Rhys Meyers, interpretando o espião disfarçado do Mossad, Ari Ben-Sion, mas o ator dos Tudors é mais uma pedra de tropeço do que uma estrela. Cobertura Damasco é mais notável por ostentar o papel final na tela de John Hurt, mas mesmo ele joga o segundo violino para uma carismática Olivia Thirlby. Apesar de seu papel reducionista no filme, Thirlby consegue algo que nem Meyers nem Hurt conseguem: alguma ilusão de profundidade. O facto de se tratar de uma ilusão é problemático – o fotojornalista norte-americano de Thirlby é o lamentável propagador de uma fraca vertente romântica–, mas representa a diferença entre o empenhamento e o desengajamento. Na maior parte, Cobertura Damasco erra para este último.
Com agentes duplos e cruzes à esquerda, à direita e ao centro, o filme é em grande parte uma empresa duplicada, escolhendo elementos de Bond e Bourne. Ari é uma alma perturbada. Ele é um espião fantástico, o outro um homem com um’ passado ‘ envolvendo uma criança morta implausível. Depois que agentes israelenses na Síria encontram suas capas explodidas, o diretor do Mossad, Miki (Hurt), envia Ari para retirar seu jogador-chave no campo, um médico, enquanto trabalha em paralelo com uma figura misteriosa conhecida como ‘o anjo’.
Há um ponto no meio da história em que o objetivo da missão de Ari muda inexplicavelmente. É estranho. O resultado é um filme que se sente desarticulado, desigual e inferior à soma das suas partes. As sequências de Acção Jolty pouco alteram a percepção de que o próprio Berk está numa confusão. Nenhuma outra vertente é executada com espaço suficiente para o desenvolvimento e, no entanto, tudo parece avançar inocuamente.
Certamente, as complexidades da trama não estão tão agrupadas a ponto de não haver espaço suficiente para subtramas semi-cozidas. O pior é o do journo de Thirlby, um personagem que nunca soa verdadeiro. O desempenho forte e genuíno da atriz não pode impedir que sua personagem se sinta excessivamente fraca por uma mulher que trabalha em Damasco nos anos oitenta. Em várias ocasiões, Kim deve ser resgatado por Ari de vários arranhões. Quando ela vai contra a sua caracterização de Stocks, é punida em conformidade. Meyers, por sua vez, é sem graça, entregando linhas pesadas através de um sotaque distorcido e em grande parte sem graça. As suas vozes são terríveis.
Se a partitura do compositor britânico Harry Escott (Dark River, Journeyman) for apropriadamente escolhida para um thriller, ela canta as notas de um filme justaposto ao que está no ecrã. A principal contribuição de Berk para a história cinematográfica continua sendo sua introdução de Quentin Tarantino a John Travolta antes de Pulp Fiction.
T. S.
