★★★
Há ecos do Jordan Peele na ascensão de Zach Cregger de sitcom frequenter a horror messiah. De facto, tal como foi o caso de Peale Sair, Cregger já se vê proclamado a voz de sua geração jump scare depois de apenas um assustador. Pelo menos em alguns sectores. Essa primeira rodada – um teaser de paleta saciante, se alguma vez houve-foi o grande desempenho de 2022 Bárbaro, Suspense AirBnb e instigador da guerra de lances. De facto, o potencial do segundo ano de Cregger atraiu até o próprio Peele do trabalho em madeira. O fracasso de Peele em garantir o roteiro de Cregger provou-se tão esmagador para ele que acabaria por vê-lo se separar de sua gestão. Coisas controversas, mas talvez não surpreendentes. Mais foi gasto em Armas do que Bárbaro feito com lucro. Não é apenas a expectativa que é alta com este, então.
Na maior parte, o filme entrega. Um conto de fadas desagradável com um gancho assassino e uma embreagem de performances centrais fantásticas. Cada um recebe uma virada no centro das atenções, com uma estrutura de vários capítulos e uma fotografia orientada para a perspectiva, permitindo um gotejamento lento, embora díspar, da liberação de verdades e tensões narrativas. Cinematograficamente falando, Armas prova Bárbaro não ter sido um acaso. O olho de Cregger para o enervante permanece impressionante, com tiro após tiro cruzando a memória. Há um tiro noturno emocionante que se mantém firme enquanto o inimigo se aproxima, enquanto as primeiras imagens das crianças desaparecidas fugindo de suas casas não podem deixar de ecoar a imagem angustiante da menina Napalm do Vietnã, misturada com um pouco da inocência Spielbergiana.
Os visuais ficam mais perturbadores à medida que a primeira hora do filme se aproxima da segunda. Também são partilhadas, no entanto, as falhas de construção de scripts que Bárbaro de volta dos escalões muito superiores do horror. É tudo um pouco autoconsciente no design e, o que acontece com a casa mal-assombrada, crianças assustadoras e tons de bruxa…talvez óbvio demais? Uma mistura de tropos, terrivelmente executados, mas um tanto incongruentes na implantação.
Às 2h17, na cidade de Maybrook, dezassete crianças da mesma classe abandonam simultaneamente as suas casas e desaparecem. Restam apenas dois. Há o jovem Alex Lily (Cary Christopher), de olhos arregalados, chocado, sem dizer nada e alegando ignorância. Alex veio para a escola normalmente naquele dia, mas, entre sua tia excêntrica e a casa escura, algo parece decididamente estranho. O outro sobrevivente – no início do filme, paralelos alegóricos claros são traçados entre o desaparecimento das crianças e os massacres em sala de aula do mundo real que desmentem a justificativa para as leis de armas frouxas da América – é a gamine Miss Gandy de Julia Garner. Trinta dias depois, pais raivosos choram por seus protestos de inocência, intimidando suas aparições na escola e degradando sua vida.
A de Miss Gandy é a primeira e mais convincente das perspectivas embolsadas do filme. A fragilidade e o fogo levam-na entre a garrafa e a compulsão para aprender a verdade. Outros ângulos vêm de um policial mulherengo (Alden Ehrenreich), um viciado em drogas sem-teto (Austin Abrams), o diretor inepto da escola (Benedict Wong) e o pai de uma das crianças desaparecidas (Josh Brolin). O conceito tem vantagens, mas frustra cada vez mais, roubando ao público a oportunidade de seguir o mistério ao seu ápice natural através da barriga de aluguel de um protagonista central. Cada capítulo dá-nos um passo atrás, com cada nova personagem menos consciente da progressão do que o seu antecessor.
Cregger joga sua mão mais cedo do que se poderia esperar, estourando o mistério e empurrando seu filme por um campo esquerdo divertidamente sombrio. É uma abordagem de pia de cozinha que oferece grande emoção e emoção nauseante às custas ocasionais da lógica e de um truque de mão mais nítido. Tendo aberto com tal potencial pontiagudo, isso não pode deixar de sentir uma vergonha, Cregger socando um ácaro mais baixo do que poderia ter conseguido com uma mão mais firme no leme.
T. S.
