★★
A chave para alcançar o anonimato é a capacidade de parecer tão branda que os olhos do mundo simplesmente não percebem você. O novo filme de Andrew Niccol, embora bem executado. é bastante bem sucedido a esse respeito.
Talvez isso seja injusto; provavelmente é. Para todas as falhas na trama, Anon se desenrola dentro de um cenário genuinamente atraente, uma modernidade de futuro próximo em que a privacidade é uma coisa do passado. Esqueça as mídias sociais e o reconhecimento facial, quem precisa deles quando todos no planeta foram carregados com um implante biosyn – ‘o olho da mente’ – que permite que você acesse constantemente suas memórias e um banco de dados de informações ilimitadas?
Caminhe pela rua e os transeuntes são acompanhados por entradas da Wikipedia, línguas estrangeiras têm legendas e música de fundo é identificada para ouvir mais tarde. Dado que o Uber agora oferece biografias de seus drivers, o Google pode traduzir através de uma câmera do iPhone e uma dúzia de aplicativos existem para capturar títulos de músicas, este é um futuro preocupantemente plausível.
Da mesma forma, a favor do filme está o paisagismo cinematográfico de Amir Mokri e o latejamento sonoro de Christophe Beck. Em conformidade com uma estética film noir, a cor aqui foi dessaturada a uma polegada de sua vida, mas é tão nítida quanto investível quanto totalmente sombria. Combinado com blocos de construção monótonos e ritmo lento, a placa faz apenas para aumentar a distopia tonal em ação aqui. Tudo o que falta na tela é a nuvem de fumaça espessa de Peter Lorre e isso pode ser 1941.
Clive Owen consegue se encaixar em um sopro rápido e de cortesia como agente da lei Sal Frieland, mas, na maior parte, ele está muito ocupado alucinando. A espinha dorsal da advertência em Anon é o conceito familiar de que a tecnologia é um território maduro para hackers e, de fato, a entrega de ‘notícias falsas’. O problemático Sal é logo atraído para um whodunnit – a la Christie – envolvendo três assassinatos, mas nenhum Assassino. Há mais do que uma sugestão do Relatório Minoritário de Spielberg sobre este.
Se o mundo de Niccol consegue perturbar, então, é o caminho que ele escolheu para percorrer que se revela decepcionante. Nada é especialmente original ou convincente em sua trama, que gira em torno de homens brancos de meia-idade sentados em uma mesa e espionando Lésbicas sendo assassinadas. Amanda Siegfried, a única mulher substancial no filme, se sai razoavelmente bem com uma femme fatal mal escrita, enquanto Owen é solidamente ambicioso como seu perseguidor James Stewart. Ambas as partes estão terrivelmente de acordo com o livro, com a revelação de que Sal ainda está de luto pela perda de seu filho morto, aparentemente pedindo que os olhos rolem.
Uma abertura promissora e um admirável sanduíche de conclusão Anon mas é uma refeição de mau gosto.
T. S.
