★★
Muito disto realmente aconteceu. Então Amesterdão abre. Sendo este o novo empreendimento all-star pelo polémico magneto de prémios David O’Russell. Uma vez conhecido por vencer, sucessos indie de média escala como Silver Linings Playbook e O Lutador, O’Russell deslocou-se para assuntos mais elevados em 2013 com American Hustle. Foi um caso glamoroso, artisticamente complicado e totalmente exagerado. Amesterdão segue o exemplo. Independentemente de quanto do filme realmente aconteceu, não há dúvida de que há muito disso.
As coisas começam de forma relativamente coerente. O cenário é Nova Iorque e o ano é 1933. Christian Bale é Burt Berendsen, um veterano de guerra de um olho só e médico que ganha a vida remendando o igualmente marcado e decrépito. É uma “performance” mancando, deliberadamente articulada – P maiúsculo-que faz muito para estabelecer um tom excêntrico e vagamente surrealista. Uma espécie de estética recortada algures entre Wes Anderson e Adam McKay.
Burt é convocado pelo velho camarada, agora advogado, Harold Woodsman (John David Washington – impressionantemente contido) para aceitar um emprego de uma angustiada Elizabeth Meekins. Ela é interpretada por Taylor Swift,em mais um papel impressionante. Só se pode imaginar quantos papéis principais o Swift deve agora ter recusado. Harry Styles deve tomar nota. Elizabeth deseja que Burt complete uma autópsia de seu pai, seu antigo comandante na França, a quem ela acredita ter sido assassinado a caminho da Europa para a América. Isso leva a uma troca muito engraçada sobre as últimas – e únicas – duas ex-autópsias de Burt e o Zinger sardônico: ‘bem, sabemos que você é bom com intestino delgado’.
Burt recruta a sensual médica legista Irma St Clair (Zoe Salda Elimia) para ajudar na tarefa e, como se vê, Elizabeth estava no local do dinheiro. Só que não demora muito para que ela também seja brutalmente condenada, com Harold e Burt incriminados pelo acto Sujo. A missão da dupla de provar sua inocência os leva de volta à Valerie Voze de Margot Robbie. Antigamente, ela, Harold e Burt tinham fugido do mundo para uma purdah Boémia em Amesterdão do pós-guerra. Agora, ela está de olhos arregalados, com uma disposição nervosa e cada vez mais desconfiada das drogas que seu irmão (Rami Malek) e sua irmã (Anya Taylor-Joy) tomam para isso. Não há dúvida de que Valorie e Harold ainda se apaixonam um pelo outro.
É por aqui que as coisas começam a desenrolar-se. Um tom definido pela primeira vez no campo das alcaparras do crime encontra-se cada vez mais carregado de contribuições de uma dúzia de outros géneros. O pior deles é a adição árdua de uma lição de história e nenhuma comparação muito sutil com a Política Trumpiana agora datada. A inspiração de o’Russell para o filme parece ter sido tanto o pouco conhecido ‘Business Plot’ de 1933 – no qual um pequeno coletivo de pesos pesados capitalistas supostamente conspirou para derrubar Roosevelt com uma ditadura – quanto a multidão do Capitólio dos EUA de 2021. O resultado é um enredo sinuoso que se mostra difícil de seguir e, finalmente, desce para um final de sopa e sacarina. Há apenas tantas vezes que a palavra ‘amor’ pode ser barrada em uma frase antes que o espectador se sinta compelido a vomitar.
Um caso mais simplificado pode ter feito melhor para prender a atenção. No entanto, não só é Amesterdão narrativamente desordenado, mas o fluxo contínuo de A-listers prova cada vez mais uma distração. No topo do acima mencionado, as manchetes de Robert De Niro e não há aparições menores para Mike Myers, Andrea Riseborough, Michael Shannon, Matthias Schoenaerts e Chris Rock. Enquanto alguns são requintados-Taylor-Joy e Riseborough entre eles-outros são cansativos e quase caricaturais. Com tal calibre como este, é difícil dizer se é o ator ou diretor em falta.
Tanto quanto com American Hustle antes disso, Amesterdão pelo menos oferece espectáculo visual. Figurino e design de produção por J. E. Hawbaker e Judy Becker respeitosamente excita os olhos, mesmo quando a mente ameaça se desviar. Quanto à independência desconcertante do olho de vidro de Bale, considere a referida mente confusa.
T. S.
