★★★★
Supere o sentimento que permeia o remake retocado, mas essencialmente familiar, de animação da Disney, de Guy Ritchie Aladdin e você pode muito bem ver o diamante para o bruto. Embora as linhas de falha sejam impressionantes, as atualizações inteligentes justificam bem o tempo de execução prolongado. Com um orçamento mais deslumbrante do que a própria cave of wonders, a produção de Ritchie é brilhante, cintilante, esplêndida e segura de colocar um sorriso em rostos dispostos.
Um grande sucesso em 1992, tanto nas bilheterias quanto nos Oscars, Aladdin sempre foi a escolha principal para um remake de ação ao vivo. Mesmo que então as representações da Arábia orientalista agora incomodem, pelo menos Jasmine afiada e empoderada tinha as sensibilidades modernas da Disney para um tee. Menos previsível, no entanto, foi a colocação do geezer-in-chief Ritchie do cinema no comando. No entanto, raramente isso parece um filme do criador de Rei Artur: lenda da Espada. Talvez o Ritchie tenha sido engolido pela máquina. Talvez seja o melhor. Os receios de uma estética de pantomima – não infundada, graças a uma promoção surpreendentemente fraca da casa do rato – são rapidamente postos de lado por cenários maravilhosamente desviados e vistas arenosas arrebatadoras. Além disso, é difícil não compartilhar a onda de prazer que brilha através de uma série de danças soberbamente coreografadas.
Abandonando o narrador Árabe desonesto do original, Ritchie lança no alto vê com um marinheiro contando a seus pequenos um conto. As crianças querem isso em forma de música e, ei, por que não. Até agora, tão brega. Como um personagem irá dizer mais tarde:’desajeitado, mas de uma forma encantadora’. Daqui em diante, os ajustes ao original são mais sutis, mas não menos eficazes, para nos orientar ao longo da rota antiga. Aladdin (Mena Massoud) mantém-se praticamente inalterado – the street rat with a million dollar smile and a monkey for company – mas Jasmine (Naomi Scott) salta bastante em desenvolvimento, atingindo o pico com um belter de uma nova canção de empoderamento, composta para o filme pelo artilheiro original Alan Menken e La La Landde Pasek e Paul.
Seu pai, o sultão (Navid Negahban), perde o seu bumble anterior para o olhar assombroso que acompanha uma expansão para a história de fundo da mãe de Jasmine, enquanto um mais robusto – francamente, mais sexy – Jafar (Marwan Kenzari) também se beneficia de uma história expandida. Ainda vil ao núcleo, aqui Jafar passa a representar a ameaça do que Aladdin poderia muito bem tornar-se se ele continua a abusar do poder do gênio. Há também novas personagens, sob a forma de Serva de Jasmine (Nasim Pedrad) e do dopey European prince (Billy Magnussen). A controvérsia em torno da inclusão deste último – o único ator branco no filme – não dá em nada. Vai esquecê-lo rapidamente.
Mais memorável é a visão de Will Smith sobre o gênio. Diferente e bem sucedido o suficiente para comparações nulas com a abordagem impeachable de Robin Williams sobre o personagem, o desempenho de Smith substitui mania por um frisson quase legal demais para a escola – ’em dez mil anos, nunca fiquei tão envergonhado’ – mas mantém o núcleo cutsie. O gênio de Smith também se beneficia da adição de uma subtrama romântica e de um papel mais consistente nos processos judiciais, graças a um disfarce humano. Emparelhado com visuais sublimes, Smith aproveita as capacidades mágicas do personagem e relembra seu histórico de hip hop para acompanhar números como ‘você nunca teve um amigo como eu’. É melhor não dar por certo a habilidade com que os efeitos de Aladdin foram realizados. Sete anos depois da vida de Pi de Ang Lee, é muito fácil esquecer que não há nada direto sobre a hiper realização de um tigre de Bengala.
Apesar de toda a diversão, há pequenas coisas que parecem menos seguras e puras. Admirável – se bem calculado-que o elenco diversificado de Ritchie seja, o movimento não pode deixar de se sentir prejudicado por uma abordagem de sotaques que divide o Oriente e o Ocidente ao longo das linhas do mal e do bem. Nesse sentido, Aladdin continua a ser tão orientalista como o seu antepassado e não menos culpado de apropriação. Igualmente Hollywood é a limpeza do design de produção de Gemma Jackson. Ouriços de Fundo podem ser retocados com sujeira de designer, mas a frente e o centro Aladdin e Jasmine suportam com uma estética pop star decididamente polida. Com sua boyband curls e poster perfect teeth, Massoud lutaria para se parecer menos com o produto de uma educação de rua. Pelo menos é divertido – sério.
T. S.
