★★★★
Uma premissa deliciosamente simples proporciona uma satisfação sangrenta em Abigail, o primeiro post-Grito horror dos directores do Radio Silence, Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett. Em suma, um vampiro de tamanho pequeno, vestindo tutu, atormenta criminosos desorganizados em uma mansão Scooby-Doo. É um material de elevator pitch adequado e o episódio mais sangrento do ballet desde que Darren Aronofsky lançou Natalie Portman contra Mila Kunis. Nem duraria um pas de trois no palco com Alisha Weir.
A estrela irlandesa em ascensão, mais recentemente de Letras Pequenas Perversas mas mais conhecido como o musical Matilda da Netflix, interpreta a titular de 12 anos, filha de Kristof Lazar, um senhor do crime muito temido do submundo mais sombrio. Recém-nascida de um ensaio de balé noturno, Abigail é sequestrada por seis bandidos e levada para uma propriedade isolada, no meio do nada. Ela está lá a mando do Lambert de Giancarlo Esposito, o fato obscuro que coreografa o assalto. O preço de sua cabeça delicada é de US $50 milhões. tudo o que os irregulares de Lambert precisam fazer para o corte é manter Abigail segura e protegida por vinte e quatro horas. Ela tem doze anos. Dificilmente poderia ser mais fácil.
A composição do grupo é exactamente como se poderia esperar, ou seja, as suas personalidades servem apenas ao que o filme exige. Há o loafer, o muscle, o ditsy blonde e a femme fatale. Não é sofisticado nem progressivo, mas dumbly eficaz e impulsionado por fundição inteligente. Pegue o ditz; ela é elevada dez vezes por Freaky e Homem-Formiga breakout Kathryn Newton. Quanto à femme fatale, eles não vêm melhor do que Melissa Barrera, reunindo-se com ela Grito diretores e oferecendo praticamente o mesmo poder subversivo. Dan Stevens interpreta um ex-policial mercurial, enquanto Kevin Durand, Will Catlett e o falecido Angus Cloud, a quem o filme é dedicado, completam a equipe.
Sem nome para proteção pessoal, cada criminoso é, em vez disso, intitulado após um membro do Rat Pack, um dispositivo de pseudônimo que funciona melhor ao contrário. Esta matilha de ratos está pronta para captura. Aqui está a reviravolta: a jovem Abigail é na verdade uma vampira centenária e uma garota de sucesso a tempo parcial. A propensão para o ballet é legítima-Weir passa todo o filme na íntegra Anna Pavola e um par de bombas deslumbrantes – mas também a sede de sangue e a tendência assassina. Ela poderia tê-los eliminado em segundos, mas admite que gosto de brincar com a minha comida.
Weir é notável aqui, mais uma vez demonstrando uma presença na tela um pouco além de seus anos. É com um toque sem esforço que ela flerta entre ing9nue e incubus, seus turnos na mansão quase imperceptíveis…até que seja tarde demais. Bettinelli-Olpin e Gillett encharcam Weir em quantidades francamente alarmantes de sangue falso ao longo de sua farra, embora apenas com base em uma fração de seu suprimento para o filme. Todos recebem seus Carrie momento aqui. Certamente, uma decapitação precoce estabelece uma referência elevada para a maldade nauseante, construindo um crescendo quase sangrento à medida que os créditos se aproximam. Assim como você acha que tem a medida da coisa, você vai perceber que você também tem sido brinquedo de Abigail.
É tudo tremendamente Gótico também. O cenário da mansão labiríntica prova que o tom é perfeito para arrepiar os cabelos, enquanto um toque do fantástico não pode deixar de surgir da confusão da partitura de Brian Tyler com o tema central do Lago dos Cisnes de Tchaikovsky. Aspectos da tradição são dotados de uma trivialidade lúdica, com humor bem atado através do horror. Abigail pode ser DEVE suas origens A Lambert-veja o aceno? – Hillyer’s Universal Monster flick Filha do Drácula mas é cada bit sua própria besta.
T. S.
