★★
É difícil dizer se há um público para quem o novo filme de Dan Fogelman funcionará de todo o coração. Qualquer um que possa engolir o sentimentalismo confuso e confuso que impulsiona A Própria Vida vai certamente encontrar a sua propensão para abater brutalmente grandes personagens off putting. Dito isto, esta não é uma característica tão má como alguns podem fazer crer – salvo, talvez, uma desconcertante mudança transatlântica a meio do caminho. A ambição aqui é, pelo menos, de ser admirada.
O filme começa com um preâmbulo narrado por Samuel L. Jackson, sobre uma terapeuta, seu cliente anoréxico e potencial para ser o herói da história. Não é um bom começo. Jackson irrita com uma impressão indiferente de si mesmo, enquanto o roteiro de Fogelman se apresenta como presunçoso em sua própria auto-estima divagante – ‘ela fumou, em primeiro lugar, que normalmente não permitem que você mostre mais nos filmes, mesmo que todos nós ainda fumemos às vezes’ – e contrariando o desrespeito pelos espectadores, que, o filme parece supor, não podem seguir uma história sem narração. Este último problema persiste ao longo do filme, mesmo em trechos mais fortes. É, e sempre será, um grande erro na produção para os escritores explicarem ao público o que se passa diante dos seus próprios olhos. É uma técnica depreciativa e, francamente, enfadonha. A Própria Vida é culpado disso com demasiada frequência.
Tal como acontece, há uma reviravolta e o que nos dizem para acreditar pode não ser assim. Acontece que este segmento introdutório não é real, mas foi escrito por Will Dempsey (Oscar Isaac), um homem problemático cujo relacionamento feliz com Abby (Olivia Wilde) e sua futura paternidade de alguma forma descarrilou. O filme o encontra três meses fora do hospital e em terapia com o psicólogo prólogo Dr. Cait Morris (Annette Bening). Lenta mas seguramente, a tragédia da vida de Will é desenrolada, em grande parte através de ‘A Christmas Carol’ como flashbacks interativos, e não tem um final feliz. Em pouco tempo, avançamos vinte anos para encontrar Will e a filha de Abby, Dylan (Olivia Cooke: miscast but still wasted) da mesma forma descarrilou – o que aqui significa: ela usa tops curtos, fuma e transforma baladas de Bob Dylan em heavy metal. Assim como este novo capítulo se instala, um furto esquerdo completamente aleatório transporta o filme para a Espanha para uma história de amor com moral questionável e Conexões complicadas com o que veio antes. Estranhamente, não importa onde estejamos no período de cem anos do filme, o período de tempo aparentemente permanece consistentemente o mesmo.
Fogelman é mais conhecido como o criador do drama de televisão entre gerações da NBC Isto somos nós – embora o seu pedigree no roteiro inclua Emaranhado e Amor Louco E Estúpido – e a proeminência deste facto na publicidade de A Própria Vida diz muito sobre o que é suposto estar a alcançar. Infelizmente, para esse efeito, o filme não é particularmente bem sucedido. O que funciona aqui, além da fotografia geralmente amigável de Brett Pawlak, é o punhado de artistas insondavelmente capazes de entregar até mesmo as linhas mais risíveis com a convicção necessária para fazer parecer algo que alguém poderia realmente dizer. Embora Will seja desesperadamente difícil de se aquecer como personagem, Isaac é forte, empunhando com sucesso coisas como: ‘estou esperando o momento certo porque quando eu te convidar para sair, não haverá volta para mim. Wilde também faz bem em lidar com a tese absurda e abrangente do filme de que ‘a própria vida é um narrador não confiável. Há um momento em que Fogelman se dá um tapinha nas costas por conceber isso e quase justifica o ódio que seu filme recebeu.
O verdadeiro problema aqui é que nada disso soa verdadeiro. Mesmo que não sejam uma má companhia, Os personagens de Fogelman raramente parecem reais, enquanto seus arcos e configurações se mostram cada vez mais difíceis de acreditar quanto mais se acumulam. É como se a intenção aqui fosse injetar um conto de fadas de Quentin Tarantino com grande quantidade de coração – um objectivo duvidoso para começar – mas o resultado é a descendência de Beleza Colateral e O propósito de um cão. E aqui está um spoiler para você: também não se apegue muito ao cachorro. Razoável.
T. S.
