Este mês de outubro, estamos a celebrar alguns dos melhores filmes de terror alguma vez feitos. Procure uma nova revisão clássica diariamente ao longo do mês no Blog do filme, bem como mais guloseimas especiais ao longo do caminho!
Evite cemitérios e arme-se, o dia treze não tem sorte para Johnny…it de Noite dos mortos-vivos.
# 31DaysOfHorror
★★★★★
Os zumbis ainda não eram zumbis quando George A. Romero reanimou os mortos da Pensilvânia em 1968. Não como o então director comercial, de qualquer forma, os novos. Naquela época, ninguém fazia filmes em Pittsburgh e, no caso de um apocalipse possivelmente iminente, não se sabia que a solução era atirar na cabeça dos mortos-vivos comedores de carne. Lição aprendida.
Muito tem sido escrito sobre Noite dos mortos-vivosmuitas contribuições para o cinema em geral. Aqui em destaque pela primeira vez, ou por aí fora, estava um protagonista afro-americano, uma heroína catatónica e uma vasta gama de monstruosos vilões que nada mais procuram do que banquetear-se com carne humana. Partes do filme são contadas através de montagens viciosas que são desprovidas de diálogo, enquanto o próprio roteiro de Romero, co-escrito com John Russo, revela a premissa rapidamente estabelecida de que nenhum personagem aqui é garantido para sobreviver. Em mais um movimento inspirado, o foco do filme em um evento contido é comprimido pelas dicas e discussões de uma noite muito maior de terror além do quadro. Não há como escapar aos mortos-vivos ou às mudanças políticas que eles representam.
Esta prova ser uma descoberta dispendiosa de Barbra (Judith O’DEA) e Johnny (Russell Streiner, não creditado) em poucos minutos da tomada inaugural do filme. Enquanto visitam o túmulo de seu pai, o irmão e a irmã são atacados por uma figura magra e pesada que mais tarde aprendemos ser apenas uma em um exército de mortos-vivos que atualmente abate seu caminho através da costa leste da América. Embora ela se beneficie da protecção do equilibrado e engenhoso Ben (Duane Jones), Barbra nunca se recupera.
Ao contrário do brutalismo das cenas de abertura – e, na verdade, de encerramento – do filme, na maior parte, o clássico do orçamento de Romero tira o medo do medo e do desespero psicológico de um grupo isolado que tem todos os motivos para acreditar que não sobreviverá à ameaça crescente. Ao longo de tudo isso, um fluxo de notícias escorre ameaçadoramente do rádio e da televisão. Do lado de fora, enquanto isso, figuras estupefatas se aproximam cada vez mais de uma trilha sonora de Canto de pássaros e ondas radiofônicas.
À primeira vista, Noite dos mortos-vivos tem a distinção visual de um filme muito mais antigo. Exceto, as decisões de filmar em preto e branco granulado, em 35mm e em uma proporção de 1:37:1 eram todas as restrições das limitações orçamentárias. A ironia brilhante é que, enquanto os produtores lamentavam que o seu filme não tivesse o aspecto exuberante dos clássicos filmes de terror que os inspiravam, a peça final ganhou algo melhor em atmosfera visceral.
Com o emprego de um diálogo amplamente improvisado, Noite dos mortos-vivos consegue assumir uma estética impressionantemente realista, muito assistida pela abordagem de direção desconexa de Romero. Intencional ou não, o filme tem frequentemente o ar de um documentário particularmente astuto. Há certamente algo sobre a primeira sequência de ataque que gera um efeito verdadeiramente perigoso. Da mesma forma, as amargas interações e divisões do Septeto final da humanidade são muito verdadeiras: ‘podemos não gostar de viver juntos, mas morrer juntos não vai resolver nada. A corrupção governamental, a desintegração sociofamiliar e o isolacionismo são os temas centrais.
A reação conservadora que encontrou o lançamento original do filme, combinada com sua reputação contínua como ‘ o primeiro recurso zumbi – – o que não era de forma alguma – não favorece a longevidade de Noite dos mortos-vivos. Quando o filme foi selecionado pela biblioteca do Congresso para preservação no National Film Registry da América, seu pedigree de horror importava não tanto quanto o comentário social perspicaz que deu a Romero sua carne.
T. S.
