★★★★
Como grande parte do antigo catálogo da Weinstein Company, Alfonso Gomez-Rejon A Guerra Actual já foi teoricamente preparado para o assalto à temporada de premiações. Então-em 2017-uma edição apressada, empurrada pelo próprio Harvey para um lançamento prematuro no Festival de Toronto, caiu como uma pedra. Apenas algumas semanas depois, o escândalo de Weinstein viu a coisa toda arquivada. Agora, quase dois anos depois, um recut recuperado vem cortesia da Lantern and Entertainment Films, silenciosamente escorregou para um verão de grandes rebatedores. É um destino injusto para um filme com verve suficiente para amenizar o seu quinhão de falhas.
A verdadeira história diz respeito à batalha pela franquia elétrica em toda a América nas últimas décadas do século XX. No canto azul está Thomas Edison, o inventor mundialmente famoso e extraordinariamente teimoso da lâmpada. Ele é um homem que ‘não pode ser incomodado em amarrar seus próprios sapatos, muito menos participar de eventos sociais’ e, portanto, é fragmentário para a marca de gênio anêmico de Benedict Cumberbatch. Rugas opostas um mais sábio, mais aquiescente Michael Shannon como o menos conhecido George Westinghouse. Enquanto o primeiro chegou ‘ lá ‘ primeiro – certamente na imaginação da América populista – é a mente inteligente do último para os negócios que promete retornos. Uma perspectiva aguçada de cima para o rico benfeitor de Edison, J. P. Morgan (Matthew Macfadyen). A guerra de Edison e Westinghouse é uma batalha de correntes diretas versus correntes alternadas; patentes e orgulho, homens e máquinas. A escassez de conhecimentos científicos sugere aqui que a realidade era um assunto muito mais aborrecido.
Nos braços de cada inventor repousa uma esposa, uma dupla de mulheres estranhamente identikit em imagem e papel narrativo, mas resgatado com bom senso por Tuppence Middleton e Katherine Waterston. Enquanto Mary Edison, de Middleton, engasga-abruptamente demais para efluências dramáticas-cedo, Waterston entrega com forte insistência como Marguerite Westinghouse. Nenhuma delas está preparada para ser escrita como a mulher de apoio e ambas se saem melhor do que o segundo casamento inteiramente exorcizado de Edison. As sugestões ao longo sugerem que Maria e Margarida tiveram capacidade para igualar seus maridos, mas isso é um conceito mal cozido. Muita coisa mudou nos três anos seguintes A Guerra Actual foi produzido e suspeita-se que um roteiro muito diferente, escrito hoje, poderia ter feito muito mais dessas figuras ocultas. Talvez isso seja ambicioso. Em vez disso, a terceira faísca brilhante do filme é o colega Caucasiano Nikola Tesla (Nicholas Hoult).
A ressonância emocional dificilmente é a força do Trabalho de Gomez-Rejon aqui, com o interesse humano amplamente superado pelo poder do gênio. Uma noção de contexto sobre o esquema mais amplo está faltando no filme, enquanto há pouco para traduzir motivação interna. No lugar de tais fatores está uma caixa de brinquedos visuais de cinematografia excêntrica e Caleidoscópica virada para a lente. Ângulos holandeses, baixos, altos e malucos permeiam a grande maioria das cenas do filme, com essas cenas não inclinadas em grande parte móveis por direito próprio. É um enchimento visual brilhante e mostra-se consistentemente divertido para os olhos mais largos.
Onde alguns podem hesitar em tais negócios, o efeito galvanizador dos esforços de Gomez-Rejon revela-se altamente eficaz como uma pedra angular tonal para o projeto. Transmitido é um sentido para o fervor de mentes inventivas e encapsulamento de uma época em que tudo era possível. É excitante, oportunista, temível mesmo. Que tempo de estar vivo. Há, também, um intenso sentimento de contemporaneidade no estilo, algo agradavelmente imediato diante de muitos esforços De época abafados. Downton parece um longo caminho da costa leste de Gomez-Rejon. Nem todas as telas divididas em terra se mostram menos eficazes, digamos, do que os cortes de correspondência mais simples no clímax – mas é uma negociação eficaz de estilo, no entanto. Sparky.
T. S.
