★★
Agora, então, quem se lembra A Freira? Não o personagem, em si, mas o filme. A direção de Corin Hardy Conjuração spin off que se revelou um fenómeno de bilheteira em 2018. Aquela sobre a irmã satânica com um mau hábito de homicídio. Não? Não há sinos de Igreja a tocar? Não te preocupes, não estás sozinho. De fato, tão convencidos estão os criadores da longa sequência do filme que ninguém se lembra A Freira que toda uma cena da segunda parte é dedicada a uma releitura resumida. Apenas uma das muitas vinhetas terrivelmente maçantes em um trabalho árduo cheio delas. Enquanto uma nova equipa foi montada para esta, os problemas permanecem inalterados. Talvez seja hora de reconhecer que Valak, apesar de todos os esforços rosnados de Bonnie Aarons, simplesmente não pode sustentar uma história própria.
Tendo já dirigido os mais fracos Conjuração filme, e seu spin off menos bem sucedido, Michael Chaves sente uma escolha peculiar para A Freira II. Não há mais verve ou engenhosidade na direção deste do que os dois anteriores. Não que a caligrafia mecânica de M3GAN o roteirista Akela Cooper oferece muito espaço para Talento. Mesmo Valak parece sem inspiração em seus assassinatos, cada um dos quais terra do livro tropo estoque e com a regularidade monótona de uma torneira pingando. Como se passa em uma Europa mitologicamente vintage de meados dos anos 50, o filme é bonito o suficiente, mas não tem um impulso fraco. A narrativa é sem rumo, com cada susto de salto mais profundamente insatisfatório do que o anterior. Não importa o coração acelerado, A Freira II não podia chocalhar um pacemaker.
O filme se passa cerca de quatro anos após o encerramento de seu antecessor. Burke, o pai de Demi@n Bichir, morreu – ou encontrou trabalho melhor noutro lugar -, mas a irmã de Taissa Farmiga, Irene, continua comprometida com o Convento, embora agora em Itália. Quanto ao simpático francês romeno de Jonas Bloquet, está a viajar por todo o continente, ostensivamente com o objectivo de iniciar uma quinta de tomate na Hungria. Há uma subtrama amplamente doce aqui que vê Frenchie compartilhar olhos de corça com Anna Popplewell, de Nárnia, que interpreta uma professora resiliente, e se relacionar com sua filha Sophie (a recém-chegada Katelyn Rose Downey). A Pequena Sophie é intimidada por uma camarilha de meninas medonhas da escola preparatória, mas vai mais do que provar o seu valor.
Chaves abre, no entanto, em Tarascon, onde Valak aterroriza os descendentes de Santa Lúcia de Siracusa, padroeira dos cegos. Com o seu historial de fuga de monjas demoníacas, a irmã Irene é chamada pelo Vaticano a investigar. Uma tempestade lamentavelmente subutilizada Reid (euforia, desaparecida) também é implantada, como a irmã vagamente agnóstica Debra, enviada à ordem contra suas melhores inclinações. As sugestões sobre o cinismo religioso desde o início – Irene é comandada pela igreja para realizar um segundo milagre na hora-são interessantes, mas não vão a lugar nenhum.
Um ritmo de chumbo também expõe a sensação de que a produção carece de clareza nas suas intenções tonais. O que começa como forragem assombrosa simples logo se transforma em suspense. Quando o mistério é estupidamente resolvido, o recurso do filme é ao horror de posse sem brilho. Há pouca diversão preciosa para se ter. Farmiga passa o filme inteiro procurando descobrir Knotweed japonês no jardim de um vizinho, enquanto seu oponente simplesmente aparece em todas as outras cenas como uma espécie de moribundo onde está Wally. É difícil ter medo quando os chamados sustos se revelam tão terrivelmente previsíveis. Pior ainda, os sotaques das vítimas variam de tal forma que o Valak está quase disposto a tirar os actores da miséria da escola de teatro.
Apenas duas vezes A Freira II flerte com qualquer coisa remotamente semelhante brilho. O primeiro é um conjunto de revista, muito provocado em reboques. A segunda vem quando Irene e Debra visitam a biblioteca Papal em Paris. Ao saber que Valak procura os olhos de Santa Lúcia, Irene suspira ‘ por que quer isso?’É um demónio’, vem a resposta muito seca.
T. S.
