★★★★
Há uma cena crucial em Douglas Sirk Tudo O Que O Céu Permite em que a imagem refletida do Cary de Jane Wyman é enquadrada dentro de uma tela de televisão, comprada para ela por sua família. É um momento simbolicamente carregado, o filme gira em torno da relação socialmente’ escandalosa ‘ de uma viúva rica e seu jardineiro mais jovem, ditando que uma mulher da idade e do estado civil de Cary deve ser prisioneira de uma vida governada pelo consumismo e pelo lar. Sessenta e sete anos depois, Anna Biller apropria-se da imagem em A Bruxa Do Amor, mantendo o glorioso technicolor de Sirk, em seu uso de um espelho como moldura cativa não da mulher, que se move livremente para dentro e para fora, mas do homem, que está servilmente preso em sua cama. Enquanto captura perfeitamente a estética de Hollywood de meados do século XX, o filme de Biller é um sucesso feminista subversivo e deliciosamente viciante.
Samantha Robinson interpreta Elaine, a’ Bruxa do amor ‘do título, buscando uma nova vida na Califórnia após a morte suspeita de seu marido – suspeita, na medida em que é inequivocamente por sua mão:’ de acordo com os especialistas, os homens são muito frágeis. Eles podem ser esmagados se você se afirmar de alguma forma. Em sua chegada aos subúrbios de Arcata, Elaine é recebida por Trish (Laura Waddell) e mostrada ao Edward Mãos De Tesoura-ian mansão gótica que será sua nova morada antes que a dupla vá almoçar em um salão de chá vitoriano esplendidamente tradicional, apenas para mulheres, onde Elaine simpers sua devoção ao amor. ‘Pode-se dizer que sou viciada em amor’, diz ela melancolicamente, depois de declarar que todas as mulheres de coração não desejam mais do que o sonho de ‘serem levadas por um príncipe num cavalo branco’. Biller apimenta seu roteiro com esses apartes ironicamente sexistas, muitos dos quais poderiam muito bem ter sido retirados diretamente da própria linguagem dos filmes dos anos 60/70 que inspiram A Bruxa Do Amor, e muitas vezes com efeito cómico fantástico. De fato, através deste chá da tarde, Elaine – com seu chapéu requintado-atinge a estética de Audrey Hepburn Minha Bela Senhora brilhantemente, enquanto ela se abstém de que as mulheres devem se curvar às necessidades de um homem para conseguir o que querem – o amor. Elaine é uma Eliza Doolittle, no entanto, que retorna aos seus alojamentos em boudoir para pintar imagens que lembram Botticelli, se a Vênus de Botticelli se ergueu da água e prontamente arrancou o coração de seu pintor com uma espada deliberadamente fálica.
Elaine de Robinson representa, através de um estilo de apresentação inquietante de atuação, o epítome da femme fatale; ela se veste de vermelhos prontos para a batalha, identificando seus alvos sexuais, antes de descartá-los violentamente, pois eles não conseguem satisfazer suas satisfações. Close-ups extremos encontram seu auto-estilo cuidadoso para lembrar Kim Novak em Vertigens; ai de qualquer voyeur que tente dominá-la.
Biller, que também produziu, editou, desenhou, fantasiou, encenou e arranjou a banda sonora do filme, concede à sua heroína algumas falas fabulosamente citáveis, cada uma entregue com conhecimento de causa. A cinematografia de M. David Mullen é, além disso, impecável, enquanto em torno de Robinson há um elenco tão polido que muitas vezes é um desafio lembrar que A Bruxa Do Amor é, na verdade, um assunto muito contemporâneo. Visuais datados, incluindo passeios de carro com fundos projetados na parte traseira diretamente dos clássicos, jarra com acessórios modernos e sequências burlescas ritualísticas. Rituais gotejam ao longo do filme de fato, uma trilha sonora diegética folky e fonte Ye olde recordando mesmo O Homem De Vime. Tal como acontece com o horror de Hardy, A Bruxa Do Amor tem Nudez de uma forma francamente descarada; da mesma forma, um festival de verão em adoração ao ‘Deus do amor’ é certamente um retorno direto.
Apesar de toda a sua cineliteracia, o jogo de Biller é perigoso e, ocasionalmente, perde o seu rumo, particularmente na sua implantação do ocultismo. Ao lado de sua preparação de poções e caça sexual, Elaine participa de uma sequência sedutora de reuniões de bruxas, cada uma envolvendo vários níveis de Despir e brincadeiras de feitiços. Em seus encontros sexuais, Elaine encanta suas vítimas em uma sensação emocional quase intolerável:’você está apenas tendo muitas emoções agora’. É quase como se Biller propusesse uma disjunção entre os resultados da relação sexual, expondo o desejo estereotipicamente feminino de longevidade e o desejo masculino de conquista transitória. É escorregadio assim.
Homenagem e sátira aos seus antepassados, A Bruxa Do Amor alcança a nostalgia e a inquietação da mesma forma, e de forma absorvente. Considerando que Sirk Tudo O Que O Céu Permite é lembrado como um melodrama camp, Biller’s Bruxa Do Amor certamente inspirará adoração de culto.
T. S.
