★★★
Duas décadas de recuperação narrativa não foram amáveis Meninas Malvadas. Isso não é para retirar o status do filme como o gigante seminal dos anos noventa. O filme continua a ser o mais instantaneamente citável do século XXI até à data. É a busca. E, no entanto, tão astuto quanto Meninas Malvadas foi na sua avaliação amarga da cultura clique, o processo de envelhecimento expôs através de linhas de misoginia, racismo e homofobia. Para este fim, a revisão de 2024 não pode deixar de parecer uma higienização contemporânea. O produto de uma tarde da noite passada derramando assassinatos por peça. É divertido. Está bem lançado. Ainda não faz a busca acontecer.
Seguindo a tendência de Spray de cabelo e Os Produtores, Meninas Malvadas mark two é na verdade o terceiro da franquia, uma adaptação do musical da Broadway derivado do original. Tina Fey está de volta aos deveres de escrita, escrevendo piadas atualizadas em torno dos números de Jeff Richmond e nell Benjamin. Curiosamente, as credenciais musicais do filme foram amplamente protegidas de material promocional. Uma chamada estranha. Ao lado de seu elenco, as canções marcam o terno mais forte do filme, servindo no lugar da narração original de Lindsey Lohan e aumentando o acampamento dez vezes. É em apartes musicais – muitas vezes jogado sem remorso para a câmera – como ‘o que há de errado comigo?’e’ Sexy ‘ que partes anteriormente menores desfrutam de expansão e ganham humanidade.
Cortes reparadores à parte, o roteiro de Fey é em grande parte identikit. A jovem da Marvel, Angourie Rice, interpreta Cady Heron, uma ingênua educadora em casa, criada no Quênia e despreparada para sua estreia no ensino médio ao retornar aos Estados Unidos. Os diretores duplos Arturo Perez Jr.e Samantha Jayne lidam com as conotações do safari com mais habilidade do que Mark Walters, mas se deleitam com uma reprise feroz para a predadora da história, Regina George. Tendo sido a proprietária do papel na Broadway, Rene Krishnamurti anuncia a sua estreia como a derradeira abelha rainha do cinema. Não há uma cena aqui que Rapp não roube, com seus vocais Pop sensuais e confiança sem esforço escorrendo da relação de aspecto frequentemente mutável do filme. Avantika e Bebe Wood também se mostram fortes como colegas Plásticos Karen e Gretchen.
Estimulado por Janis (Moana voz Auli’i Cravalho) e Damian (Jaquel Spivey), Cady se infiltra no círculo íntimo de Regina com sabotagem em mente. Muita coisa mudou em vinte anos e à repugnância contagiante da popularidade Fey inflige uma consciência para a relação alterada da Juventude de hoje com a fama. O iPhone não existia em 2004 e as redes sociais continuaram a ser exclusivas de Harvard, cortesia de um jovem Mark Zuckerberg. É mais fácil do que nunca subir e ainda mais fácil cair. TikTok reels and hearts pimenta o filme, uma reminiscência de estilizações semelhantes no recente Caro Evan Hansen filme.
Há também aqui um interesse na dinâmica em constante mudança da fala juvenil e numa atitude cada vez mais perniciosa em relação à auto-perseverança em certos sectores. Em um ponto do filme, Regina arma ‘trauma não resolvido’, enquanto em outros lugares Cady é acusado de ‘vergonha de vagabunda’ pelo crime de…não se vestir de sacanagem em uma festa de Halloween.
É nesses desvios do original que Meninas Malvadas 3.0 está mais próximo da grandeza. E, no entanto, Fey muitas vezes recapitula destaques antigos, muitas cenas tocadas literalmente. A não inclusão de ‘it’s October 3rd’ Ou ‘you go Glen Coco’ teria sido, naturalmente, um sacrilégio, mas será que precisávamos de uma recriação palavra por palavra da intervenção catártica da Sra. Norbury (Fey) na Acta final? Esses momentos fazem mais para remover os espectadores da narrativa do que aquelas cenas em que os personagens explodem em canções pelo barril da quarta parede. Não adianta que o filme pareça tão obviamente televisivo. Apenas no final do ano passado a Paramount atualizou Meninas Malvadas do streaming ao lançamento amplo. Demasiado tarde para aumentar o orçamento ou a ambição cinematográfica.
Realmente, é apenas na proa final que o filme é capaz de se afastar das limitações do ato de tributo auto-imposto. Cravalho aces um banger sobre dar ao mundo o seu dedo médio e um delicioso Camafeu eletrifica as finais mathelete. Novos convertidos são improváveis, mas os fãs vão gritar. Entre em perdedores.
T. S.
