★★★★
Pond Life é a estreia quase perfeita do realizador Bill Buckhurst. Uma deliciosa cápsula do tempo de transitoriedade Popular De época, o filme beneficia de um elenco jovem invulgarmente assegurado, estética inteligente e um Roteiro Notável de Richard Cameron, adaptando a sua própria peça. É tudo maravilhosamente naturalista-poeticamente, não sem ironia-e ostenta um tremendo sentimento pela localidade. Esme Creed-Miles, por sua vez, vai surpreendê-lo como Pogo gentil e trágico.
O filme abre para um dia de final de Verão na aldeia rural de Edlington, South Yorkshire, por volta de 1994. É fácil esquecer o quanto mudou em um quarto do século passado, mas é um olho atento para o detalhe que vê Buckhurst carregar sua mise en sc9ne com gameboys, televisores de batente de porta e, auspiciosamente, uma escassez de telefones celulares. Talvez seja uma reflexão sobre a percepção da era digital sobre o seu próprio passado, mas tudo parece bastante antiquado em Edlington. Como um bolso fora do tempo, a aldeia e os seus residentes estranhamente estranhos parecem estar preparados em permanente antecipação de algum evento iminente. Tony Blair pesa no fundo, embora considerado um estranho para o número dez pelos aldeões, e há a lenda local que diz que uma carpa gigante se esconde nas águas locais, esperando para ser capturada. Resumindo tudo, o jovem e ingénuo Pogo (Creed-Miles, actualmente a dirigir também o spin-off Hanna da Amazon) tenta capturar o exotismo dentro do mundano através do gravador de cassetes que ela carrega em todos os lugares.
O amigo mais próximo de Pogo é Trevor (Tom Varey), uma boa alma com uma propensão para a pesca e coceira nos pés. Não há mais espaço para Trevor em casa – os pais Russ (Shaun Dooley) e Irene (Sally Lindsay) precisam dele, enquanto a irmã Cassie (Daisy Edgar-Jones) está muito ocupada com o bad boy local Maurice (Abraham Lewis) para cuidar de qualquer maneira – e um emprego na cidade próxima acena. Como ele vai quebrar isso para Pogo é um desafio iminente, com suas dificuldades de aprendizagem e traumas recentes tornando-a totalmente dependente, mas isso pode esperar. Enquanto isso, há uma carpa a ser capturada – ‘um grande bugger…com as costas como um porco’ – e ainda é preciso ter aventuras tranquilas. Dito isto, há histórias sombrias à espreita nas águas lamacentas de Edlington e águas calmas podem ser enganosas.
Embora o principal impulso aqui seja a preparação para a última viagem de pesca de Trevor no lago local – as batidas da maioridade são tangíveis, mas admiravelmente sutis – fragmentos da vida exigem atenção. As vinhetas capturam a noite do quiz da aldeia e as crianças que usam um sofá e televisão despejados no parque local para jogar uma noite de faz de conta. Personagens periféricos flutuam dentro e fora dos eventos, cada um carregando o peso de uma história de fundo que nunca saberemos. Tematicamente, tudo isso está muito bem ligado à fixação com a pesca, mas é subestimado apenas o suficiente para não se sentir forçado. Enquanto Pogo empunha seu gravador, Buckhurst também sente um prazer contagiante em traçar sua própria linha através de um ecossistema terrestre agora perdido para outro tempo. Se a superfície parece calma, dentro da Vida bate. Este é um mundo único, mas extremamente identificável, tridimensional, mas totalmente insular na Penitenciária do localismo.
Traduzir teatro para cinema pode revelar-se uma tarefa problemática, mas Buckhurst pode chamar isso de sucesso. Nenhum sentido de encenação permeia o que é um conto essencialmente singular da existência. Para toda a serenidade, há escuridão aqui também e desgosto fornece um companheiro de cama pungente para talento cômico. Quanto ao Creed-Miles, fique de olho nesse. Muito parecido com sua mãe, Samantha Morton, uma vez fez, ela tem uma força de caráter e vitalidade performativa que a levará longe.
T. S.
