★★★★
Quando, um dia, o grande livro de Richard Curtis for escrito, talvez isso seja conhecido como sua era de alto conceito. Lembras-te de quando as tramas eram tão simples como literalmente quatro casamentos e um funeral? Já não. Desde aqueles dias básicos passados, um dabble em Doctor Who tem dado lugar a linearidade flexão romcom sobre o tempo e agora Ontem, que praticamente ficção científica na sua exploração de um mundo sem os Beatles. Dito isto, a ficção científica raramente é tão fofa, fofinha, calorosa e cativante. Nem tão carente de ciência. Independentemente disso, o caminho de Curtis com Maneirismo singular permanece forte e seu ouvido para a comédia ainda faz cócegas em todos os ossos certos.
Varrer os Beatles, a sua música e o seu significado cultural da face do planeta é uma forma divertida de os celebrar, quando pensamos nisso. Ainda assim, surpreendentemente eficaz aqui. Naturalmente, ajuda que alguém-um homem de Clacton – no Mar de todos os lugares-se lembre deles. Também é útil que ele sabe cantar, é uma mão dab na guitarra e piano, e tem uma memória quase perfeita para letras dos Beatles. Este é Jack Malik (Himish Patel), músico em dificuldades, Estagiário de professores e otimista moribundo. Atuando em cais, com apenas um esquilo de captação de recursos para a empresa, o moral de Jack é mantido apenas com uma pequena ajuda de sua amiga – e gerente de meio período – Ellie (Lily James). Mas depois vem o acidente: uma calamitosa colisão de bicicleta com um autocarro que acontece no meio de um apagão global de doze segundos. Quando Jack acorda na manhã seguinte, no hospital, é para um mundo para quem os besouros são simplesmente de casca dura, insetos de oito patas.
Antes de questionar a pseudociência e a lógica por trás Ontem, note que este é um filme que incentiva você a se divertir com a premissa e não gastar mais tempo examinando sua plausibilidade do que ele próprio. Só o Jack consegue lembrar-se dos Beatles e é isso. Como isso aconteceu e por que pode ir phoey. Nas próprias palavras de Ellie, na noite do acidente de Jack: ‘milagres acontecem’. Com certeza, não demora muito para que Jack ganhe força com suas rotinas dos Beatles. Primeiro a televisão local, depois o mundo. À medida que as subidas vão, esta é emocionante de assistir, mas sabiamente equilibrada com o desconforto. É a ansiedade moral e incapacitante de Jack que contribui para um relógio convincente, em vez de simplesmente testemunhar o mundo experimentar a magia de ‘Let It Be’, ‘Eleanor Rigby’ e ‘a Hard Day’s Night’ de novo. Dito isto, há algo inefavelmente esplêndido na execução do diretor Danny Boyle de sucessos dos Beatles, cantados muito bem pelo ex-Eastender Patel. Sabendo que James também é uma delícia vocal,é uma pena não a ouvirmos também.
Menos bem-sucedidos na construção do Universo Paralelo livre dos Beatles de Curtis são as tentativas lúdicas de compreender as afetações de alcance mais amplo de uma época cultural que nunca foi exposta à engenhosidade musical inovadora do grupo. Apartes cómicos-tingidos de leve horror – rasgam buracos do tecido deste mundo alternativo, proclamando que não haveria Oásis, nem Harry Potter nem Coca-Cola. E, no entanto, o autoproclamado devedor da banda Ed Sheeran de alguma forma sobrevive ao abate; aqui, desfrutando de uma longa participação especial cum anúncio cum in-joke. James Corden apresenta também, sugerindo que a Invasão Britânica dos anos 1960 ainda aconteceu independentemente, talvez liderada por uma Cilla Black brevemente mencionada? O filme não tem certeza. À medida que as coisas progridem, a crescente predominância proporcionou uma vontade mais amigável de Curtis-eles, não-eles a relação entre Jack e Ellie distrai da presunção, que parece ter sido apenas isso. Há quase uma sensação de que a falta de Beatles no mundo de Jack é cada vez mais incidental ao ponto. Trata – se de uma comédia romântica completamente decente, repleta de Curtisismos: famílias peculiares e grupos de amizade de classe média-mas não um que abale o submarino amarelo.
Onde Ontem é mais acentuada na sua relação com a indústria da música contemporânea. Kate McKinnon é soberba como a viciosa executiva de LA Debra Hammer – ‘você é magra, mas de alguma forma ainda redonda’ – uma sedutora sedutora e gananciosa aspirante a talento. Curtis aponta seu roteiro como arma para o mundo dela, disparando um punhado de tiros bacanas ao longo do caminho. A sua mensagem é clara-a música é tudo o que importa–, mas em contraste com uma indústria horrivelmente superpovoada por bajuladores e ternos. A imagem é tudo para estas pessoas – até a falta de imagem pode tornar-se uma só-e não há espaço para a criatividade onde está em jogo a viabilidade comercial. Sem dúvida, o golpe mais forte no filme é a proposta de Sheeran de que ‘Hey Dude’ seria uma letra muito melhor do que ‘Hey Jude’. É perto do osso, muito plausível e muito mais engraçado para ele.
T. S.
