★★★
É quase impossível julgar o novo da Disney Rei Leão, um filme tão estupendamente impressionante quanto colossalmente preguiçoso. A questão de saber se é agradável por si só ou simplesmente em benefício da memória do seu antecessor pode muito bem nunca encontrar resolução na visualização. Embora não haja como negar a habilidade técnica subjacente à produção – que une imagens geradas por computador com tecnologia de realidade virtual, de modo a respirar como não foram tomadas desde então Avatar – um roteiro derivado de Jeff Nathanson rouba cena após cena do original, com pouco espaço para novas perspectivas. O resultado é menos emocionalmente envolvido do que antes e apenas quase tão empolgante.
A experiência de James Earl Jones em regravar o seu trabalho de 1994 para uma nova tomada deve ter sido severamente inquietante. Mais de duas décadas se passaram desde a estreia do trigésimo segundo clássico de animação da Disney e ainda se pergunta Quanto tempo Jones, o único repatriado, poderia ter escapado usando seu roteiro anterior antes que o diretor Jon Favreau tivesse notado? Certamente através da abertura, um remake shot for shot, e provavelmente através do seu icônico discurso ‘everything the light touches’ para o jovem Simba (JD McCrary) cerca de vinte minutos.
Que coisa estranha. Considerando que os gostos de Cinderela, A bela e a Fera e Aladdin pelo menos reivindicaram a individualidade como adaptações de ação ao vivo, este renascido Rei Leão permanece animado na sua totalidade, embora foto-realista. Não que a adesão seja clara. Longe disso. Tão brilhantemente realizado é o Mufasa de cabelos individuais e orelhas de Jones que alguém pode até momentaneamente se perguntar se os leões realmente podem falar. Nárnia‘s Aslan agora empalidece em comparação – e ele nem sequer cantar!
Não são apenas os animais que deslumbram aqui, é claro. Todo o quadro de Favreau brilha com uma profundidade saudável e dons adequados ao peso dramático da trama original de Shakespeare. A transição de Pride Rock da Utopia exuberante para baron Dust hole é tão metaforicamente eficaz quanto possível, enquanto o cemitério de elefantes em que Simba encontra pela primeira vez as hienas demoníacas da história assombra além de qualquer coisa no original. Não que o valor cómico das bestas ditas sobreviva tão bem à actualização. Esta é uma visão mais sombria da história, para o bem e para o mal. Enquanto Scar-dublado com o lânguido Sotaque de traição por Chiwetel Ejiofor-beneficia de um exterior mais escabroso e uma visão mais viscosa da música ‘be Prepared’, é difícil não perder a vibração abstrata que uma vez trouxe ‘I Just Can’t Wait to be King’ para a vida saltitante.
Entre o resto do elenco, Donald Glover e Beyoncé apenas registram vagamente como Simba e Nala amadurecidos, enquanto Billy Eichner e Seth Rogan elevam a fasquia, com alegria semi-improvisada, como Timão e Pumba na selva. John Oliver se diverte no antigo papel de Rowan Atkinson de Zazu, hornbill e majordomo de Pride Rock, e Alfre Woodard é agradavelmente régio como Sarabi, a rainha leão. É admirável que a tentativa da Disney de diversificar o novo elenco seja, em essência, no entanto, as escolhas finais da lista a feitas permanecem tokenísticas e ainda questionáveis. Apenas dois no conjunto não são americanos nem britânicos, com o ator sul-africano John Kani posicionado para continuar o tropo ocidental de ‘negro mágico’ como Xamã Mandrill Rafiki. Quando o novo da Disney Mulan chega no próximo ano, esperar mais escrutínio.
Na reflexão, não é a recordação do original Rei Leão isso arde aqui, mas a memória mais recente da opinião muito superior de Favreau O Livro Da Selva. A segunda ronda do seu catálogo de remakes da Disney pode garantir a parcialidade do realizador na realização de visões digitais – desculpe Serkis – mas falta muita intenção imaginativa. Muito pouco de Favreau Rei Leão revitaliza aquilo que foi feito tão bem antes e muito apenas o refaz. As cenas são preenchidas em vez de reescritas, com a partitura bombástica de Hans Zimmer apenas ajustada e alongada para seguir o exemplo. O filme é bom, mas eficaz, distraidamente inútil.
T. S.
